「東北往事第二季」葛斯范桑將大象視為一種潛在的心理狀態(tài)透過這種一觸即發(fā)的緊繃環(huán)伺犯案前的風聲鶴唳小王子中當一隻吞大象的蛇被視為帽子一種想像力及內(nèi)外事實的差距這隻大象也等同無形大象席地而坐因為它知道就算起身而行依舊逃不出這牢籠沒有人看見大象但卻聽見其哀鳴也感受到它受到這世界的灰暗和自己無法發(fā)聲解釋的苦衷每個人其實都是那隻席地而坐的大象主角是胡波也是在那裡一動也不動事實上滿洲里沒有大象一切只是個虛幻美好的幻影無形的大象遠方一鳴沒入前方曖曖不明的無盡黑夜中Alan Clark 房間裡的大象
C. 今年給電影的情書里寫的最爛的一封不僅毫無展現(xiàn)電影作為媒介在表現(xiàn)手法上的無限可能(狄金斯的最佳攝影奧提真是匪夷所思)甚至連最基礎的迷影熱情都算不上:outside-in的視角當然可以但若只把電影作為觸發(fā)“治愈的情節(jié)道具未免也太無誠意同樣的問題也出現(xiàn)在人物關系的“議題化中精神健康和種族歧視變成敘事的機關人物的感染力全靠演員硬扛:多虧了Olivia Colman東北往事第二季這樣的角色她大概閉著眼睛都能演一打