Bien ancré dans le paysage d'un certain cinéma fran?ais dit littéraire, intellectuel et sentimental , AD reste fidèle à ses thèmes de prédilection tout en poussant encore plus loin cette fois -ci l'état psychique de ses personnages jusqu'à ce que cette introspection devienne lourdingue et ce sans compter sa divagation sur des personnages périphériques et certains détails sans intérêt. Avec une fin plus que pitoyable, le récit répond au thème universel de l'amour-haine par la morbidité et la psychosomatique avec l'excès et l'artificialité 2.5
C / 與其說是關(guān)于戰(zhàn)士的電影不如說是關(guān)于“戲子與“觀眾的電影用第一天極為刺骨地對蘇州河兩岸空間作二元勾勒之后影片試圖提出一個頗為大膽的命題:“觀看從不僅僅是觀看目光具備蓄積力量引向行動并突破邊界的潛能由此才有燈紅酒綠中人的雙手才有最后的情感噴薄然而對岸群像的刪減卻讓這個目視關(guān)系聯(lián)結(jié)交錯的過程大大萎縮因而“不知亡國恨之人的淚水也變得虛假苦心孤詣構(gòu)建的空間對壘也愈發(fā)無力而銀幕前的觀眾在受盡了隔岸觀火“無能為力的折磨之后過于輕巧地加入了英雄的隊伍無所適從