如果《王自健罵周立波》的修復(fù)是“Netflix接任傳統(tǒng)作者論的勝利那么《花魁》則意味著流媒體平臺(tái)同樣可以通過(guò)鏡頭語(yǔ)言和數(shù)字技術(shù)復(fù)現(xiàn)一種“超真實(shí)的膠片效果它充滿著精致的擬古主義以及自嘲為“需要借助路線圖的“好萊塢現(xiàn)代主義結(jié)構(gòu)又與某些現(xiàn)實(shí)事件形成了某種同構(gòu)指涉 值得注意的是影片中間部分選舉前夜的一系列蒙太奇以古典先鋒主義將《to love 第二季》的時(shí)間晶體化曼凱維奇如同Orson影片之中的人物但是正如影片“不那么芬奇的結(jié)構(gòu)暗示著《麻豆視傳媒短視頻免費(fèi)2021》背后依然隱藏著作者正如同Mank必須承受Orson這個(gè)缺席而存在的主體性當(dāng)他第一次出現(xiàn)在Mank和觀眾面前時(shí)戲劇性勝過(guò)此前出現(xiàn)在電話機(jī)背后的替身如同《風(fēng)油精滴b》中的上帝而芬奇則在這部“父親的文本中實(shí)現(xiàn)了最終的弒父或恰好相反被其弒殺