#Cannes22 NO.13 7.5/10 結(jié)尾的戲中戲的哭戲東北往事第二季是對(duì)于間離效果的新嘗試主角在電影里的角色需要有“哭泣和一動(dòng)作但由于劇情的鋪墊觀眾帶著上帝視角了解兩人哭泣的真實(shí)原因電影里“拍電影的設(shè)置本身就有媒體自反屬性而這樣的表演上的設(shè)置似乎是間離之后再一次間離甚至達(dá)到Drive My Car里《非常人販3高清》臺(tái)詞多義性的水平
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就像貝托魯奇寫(xiě)給法國(guó)新浪潮的一封情書(shū)文藝情色之作1968年學(xué)運(yùn)前動(dòng)蕩的巴黎在處處彌漫左翼的味道 政治不安的大背景下三個(gè)年輕人不倫的情感 沉迷于電影所帶來(lái)的夢(mèng)境片尾曲Non je ne regrette rien孤獨(dú)的痛楚青春的躁動(dòng)