縝密簡(jiǎn)練對(duì)構(gòu)圖和運(yùn)鏡的極致講究;讓一切發(fā)生在室內(nèi)但不妨礙豐富多變的視角;導(dǎo)演讓觀眾提前知道了一切又時(shí)刻在“玩弄觀眾;每一步和計(jì)劃不一樣因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)充滿變化東北往事第二季同時(shí)也是因?yàn)門ony并不真正了解Margot吧…“It’s funny that you can tell how people are in love…and not… Mark作為第三人又是四五十年代歐洲電影常見的“我有一個(gè)美國朋友系列 記得徐克的講座還說到服飾顏色的趨近更近的人物關(guān)系;有趣的特寫鏡頭會(huì)帶來特別的力量和神秘感強(qiáng)調(diào)人或物的重要性把戲劇凝聚其中;前景后景不協(xié)調(diào)危機(jī)在后;這是希區(qū)柯克計(jì)劃之外的作品沒什么抱負(fù)輕松狀態(tài)也能激發(fā)出創(chuàng)意
母體就像“道電影里進(jìn)入的程序空間類似于“陰間也類似于當(dāng)下很流行的清明夢(mèng)的說法在這個(gè)地方只要能夠想象的東北往事第二季就能成真包括想象自己變成超人影片還是秉承西方一向的救世主思維把全人類的希望放在the one 身上而得到最終目的的唯一辦法就是消滅敵人在這個(gè)層面上缺乏“和思維