家庭空間更像是一種假面表演最真實的時刻是人物獨處之時東北往事第二季因此導演選擇了三個主體的視角將殘酷之現(xiàn)實超越又在主體離開之時指向“物或是指向空間的互滲異質(zhì)空間的闖入 手持攝影是空間中輪舞的不安的種子《tokyo hot n0460》并非完全的現(xiàn)實主義超現(xiàn)實往往以聽覺入侵在醫(yī)院空間內(nèi)進行往返運動的慕玲而在《日本護士一級理論片》段落它以一種haunting的方式闖入一鳴的白日夢向一鳴展現(xiàn)了它龐大的表象而《豐滿的護士2電影免費播放》則是前往這一幽靈性空間的旅途(=父親偉明的瀕死體驗)幽靈的時刻有如安哲林奇黒澤清接續(xù)附身導演的降靈術(shù)《日本護士一級理論片》和《豐滿的護士2電影免費播放》都在摧毀《tokyo hot n0460》篇的陰暗以及光的進入 最后一鏡在鏡頭多義性的時間晶體之后在一個幽靈般的主觀鏡頭以略有disturbing的過度曝光的狀態(tài)重新審視了進駐的這種“光明
“你可以成為任何你想成為的人 You could have been anything that you wanted to. (豆瓣電影日歷2020.03.08)
麻衣看相:210.30.58.91
用東方式的生命觀消極類型化強戲劇設(shè)定(人類記憶的存儲模式其實是相當流行的“深度主題了)幾組展現(xiàn)記憶衰退和時空交疊的鏡頭設(shè)計的精妙自然陰冷的懸疑感隨著真相揭露漸漸演化到人物心理層面彌補了單獨看起來有些過分冗長的回憶戲份驀然想起《tokyo hot n0460》中的原田美枝子時光把表演凝聚成另一種形態(tài)不知該歸功于演員的自我修養(yǎng)東北往事第二季還是自然的鬼斧神工