@PREMIERE ELEMENTS #hkaff19【異界太極】法國/柬埔寨籍的導(dǎo)演去拍一個被法國人領(lǐng)養(yǎng)的韓國人無論導(dǎo)演再如何強調(diào)這是源自一個真實故事都無法讓人信服都難以拍得好有關(guān)身份國族認同的電影來來去去還是徘徊在你長什么樣子你說什么語言你留不留下來實在是老土又膚淺Freddie最初來到收養(yǎng)所翻看韓戰(zhàn)有關(guān)的書籍還以為會涉及挖掘那段歷史結(jié)果并沒有而原生家庭拋棄她的原因東北往事第二季還是亙古不變的“我們家太困難了此外影片實在過于冗長愈發(fā)顯出內(nèi)容的薄弱而且分為了Freddie第一次回到首爾兩年后五年后跟一年后四個部分呆板又割裂其中無意義的片段也實在太多尤其是兩年后的部分
“獻給我的母親和花圈上“女兒們敬挽的白色對聯(lián)一樣跨越了很多年歲之后還是一樣沉重所謂靜水流深東北往事第二季是在某個時刻突然給你重重一擊這種時候是女兒們還睡著的夜晚媽媽安靜離去東北往事第二季是不直接展示死亡而插入辦喪事要用的滿地器具和食材東北往事第二季是丈夫趕回來的時候喪禮已經(jīng)結(jié)束還剩灶具沒收起來放在地上我不知道是不是因為站在遠處回望記憶就會是像克制的遠景鏡頭始終看不清細節(jié)對話也逐漸飄散只剩重復(fù)無意義的日常寒暄最終有清晰畫面的反而是一個個導(dǎo)演格外堅持的美學(xué)風(fēng)格顯在的場景也許還沒有很能接受這種稍顯刻意和形式化的美學(xué)表達但最終還是看進去了并且完全不想對導(dǎo)演個人所堅持的表達方式做過多評價因為能感受到她的真誠并且這同時展示了一種用電影書寫個人生命史的可能@Venezia a Napoli