(2023.1.15重看)戈達爾稱此片是完全憑本能所拍攝的直至開拍前兩天還不知道自己想要拍的是什么這是他和卡里娜的最后一次合作影片看上去像是對于之前六部作品的一個回顧:1.在內(nèi)容上——“一個le petit soldat以le mépris的目光發(fā)現(xiàn)人要vivre sa vie東北往事第二季發(fā)現(xiàn)une femme est une femme東北往事第二季發(fā)現(xiàn)在一個新世界要生活得bande à part 東北往事第二季發(fā)現(xiàn)會處于à bout de souffle的狀態(tài);2.在手法上——解構(gòu)電影(鏡頭 聲音)政治色彩歌舞元素文學堆砌整部電影的音樂很棒
at Moma 雖然狹窄空間順滑調(diào)度手持跟拍特寫鐵軌framing故事走向探討主題都似曾相識略有陳詞但拍得技術(shù)就是好沒話說我覺得可以質(zhì)疑女主為什么對這樣的男主open up后面道歉(男主都沒道歉)還差點掰直從正確性“上來說其實有危險因為基于男主一開始的行為你不知道他是不是就是個變態(tài)/強奸犯東北往事第二季只是故事令他人設沒那么走而已但影片無意去探討簡單的二元對錯劃分而真正關心的是女主對男主的態(tài)度變化是她逐漸的自我轉(zhuǎn)變的過程沒有深挖人物內(nèi)心用的是文藝片典型的營造氣氛+chitchat就把倆人“莫名其妙“地連接起來了不過浮于表面的連接也是連接吧至于結(jié)局孤獨的outcast們執(zhí)念求索的東西往往帶來失望但他們終究能明白那個“東西非真所求而抵達那失望結(jié)局的旅途過程反而是值得記憶留念的(相機以及后面的手繪