#BJIFF 2022 資料館 98th Katia et Maurice本身作為科教影像的創(chuàng)作者與電視媒體出鏡者提供了數(shù)不盡的寶貴素材也讓本片看起來更像是再創(chuàng)作Katia et Maurice紅火山與灰火山影片抓住了一些對(duì)比關(guān)系而沒有濫用取之不盡的視覺奇觀從二人與火山的三角戀延伸到最后火山學(xué)家火山與人類的三角關(guān)系出生于二戰(zhàn)后重建時(shí)期厭倦于眾生的渺小而親近火山的偉大又因職責(zé)所在選擇重新接近社會(huì)東北往事第二季最終為人類而葬身煙海形式所限對(duì)于二人的具體刻畫只能來自于他們自己也因此無法完成特別可信的心理描摹與震撼的內(nèi)心和解煽情不過這也并非本片目的所在
C / 與其說是關(guān)于戰(zhàn)士的電影不如說是關(guān)于“戲子與“觀眾的電影用第一天極為刺骨地對(duì)蘇州河兩岸空間作二元勾勒之后影片試圖提出一個(gè)頗為大膽的命題:“觀看從不僅僅是觀看目光具備蓄積力量引向行動(dòng)并突破邊界的潛能由此才有燈紅酒綠中人的雙手才有最后的情感噴薄然而對(duì)岸群像的刪減卻讓這個(gè)目視關(guān)系聯(lián)結(jié)交錯(cuò)的過程大大萎縮因而“不知亡國恨之人的淚水也變得虛假苦心孤詣構(gòu)建的空間對(duì)壘也愈發(fā)無力而銀幕前的觀眾在受盡了隔岸觀火“無能為力的折磨之后過于輕巧地加入了英雄的隊(duì)伍無所適從