簡(jiǎn)介
東北往事第二季
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影片信息
BD
東北往事第二季
- 狀態(tài)：BD
- 主演：馬國(guó)明,黃家恒,宋珠熙,克里森·克拉克,梶コージ,莎拉·皮爾斯,金素熙
- 導(dǎo)演：茂文·勒魯瓦,伊萬(wàn)·格羅德?tīng)?蘇西·尤因
- 年份：2023
- 地區(qū)：加拿大
- 類(lèi)型：戰(zhàn)爭(zhēng)劇
- 時(shí)長(zhǎng)：149分鐘
- 評(píng)分：2.1
- 語(yǔ)言：日語(yǔ)
- 更新：2025-06-22
- 簡(jiǎn)介：他們帶著族人來(lái)此甚至不惜兩家合作就是抱著這樣的憧憬他們也要和犬戎一樣在這肥沃的土地上去蹦去跳去做一個(gè)漂亮的倒掛金鉤無(wú)皋王領(lǐng)軍上前道：聽(tīng)聞黎侯身死
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評(píng)論
當(dāng)前866條評(píng)論-
麥司:61.234.128.52沒(méi)有想象的爛公車(chē)那一段還不錯(cuò)但意外的是劉思慕在片子里真的不好看東北往事第二季其實(shí)他作為insta guy還可以結(jié)果一上大銀幕網(wǎng)紅現(xiàn)形偏偏還可勁兒懟臉拍如果他是配角只拍身法的話(huà)效果應(yīng)該還好點(diǎn) -
鷗鷺:171.12.128.131影片并沒(méi)有給人一種刻意制造矛盾沖突的感覺(jué)整個(gè)故事并沒(méi)有一條清晰的線(xiàn)索一切就像是生活中幾個(gè)關(guān)鍵事件的拼圖但對(duì)每個(gè)小事件導(dǎo)演都挖掘出了其中最深的痛感惡心感無(wú)力感與荒誕感狗在其中是個(gè)明顯的事物但它也能被當(dāng)做一種精神符號(hào)代表的是每個(gè)孩子在難受的成長(zhǎng)過(guò)程中難得能找到的精神寄托這也是為什么即使我沒(méi)那么愛(ài)狗我也能體會(huì)到女主的憤怒失落與不解我很驚訝于導(dǎo)演對(duì)于我們這個(gè)年齡層人群心理了解的透徹影片的每個(gè)段落都能讓我聯(lián)想到自己的類(lèi)似經(jīng)歷它所展示出的中國(guó)家庭教育的現(xiàn)狀是悲觀的但也能看出它對(duì)我們這一代人思想進(jìn)步的積極態(tài)度影片表面批判的那些也正好是我們每天所苦惱所厭煩的:“身邊的這些人和事實(shí)在是太狗了這種能窺視我們內(nèi)心世界的電影既讓人不寒而栗又不得不讓人佩服 -
龜女只認(rèn)錢(qián):61.236.246.30一如既往老頭樂(lè)這次盡興地致敬了各種classic莫名讓人有些傷感東北往事第二季可能是因?yàn)槔衔榈险娴睦狭税? -
風(fēng)高路斜:61.237.161.90目前國(guó)內(nèi)最高水準(zhǔn)的動(dòng)畫(huà)制作簡(jiǎn)單的故事有趣的人物即使知道結(jié)局也絕對(duì)不會(huì)覺(jué)得無(wú)聊這才是電影的魅力 -
青鳥(niǎo).:210.29.199.30《東北往事第二季》給我聽(tīng)哭了 -
骨相美:121.77.155.94內(nèi)蒙古電影集團(tuán)參與出品淳樸牧民奇觀我問(wèn)為什么領(lǐng)養(yǎng)的是牧區(qū)而非包頭呼市等市區(qū)家里人告訴我因?yàn)槟撩褫^少受自然災(zāi)害影響牛羊總能找到草吃｜ 馬頭琴婚禮祝詞牧馬民謠很好三線(xiàn)并行但現(xiàn)代線(xiàn)和上海線(xiàn)比重偏輕最后轉(zhuǎn)折稍顯突兀不過(guò)還算動(dòng)人淺嗑一口兄妹… -
陳員外:182.84.204.95相比綠皮書(shū)的鋼琴家而言東北往事第二季是缺了不少味道結(jié)尾也不完全算得上是大團(tuán)圓式的happy ending更像是面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)無(wú)力又坦然的釋?xiě)? -
鄭有仇:61.234.188.104劇情有點(diǎn)慢照顧小朋友其余很滿(mǎn)意啊胡巴萌死我了合家歡定位很清晰不知道在噴什么 -
路夢(mèng)翔??:121.77.255.0網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)和感情線(xiàn)都矗矗這次又是一位二代東北往事第二季是每次都要合作一位二代嗎對(duì)老年團(tuán)多大仇lol -
非闇:222.27.221.1987.3(3??)本質(zhì)上是別出心裁的現(xiàn)實(shí)困境呈現(xiàn)導(dǎo)演的視聽(tīng)調(diào)度相當(dāng)出色全程將人逼到無(wú)法喘息的節(jié)奏流暢又緊湊地將這生存難題的恐怖感直白地表達(dá)而位于大罷工與城市運(yùn)轉(zhuǎn)癱瘓的背景下又讓?xiě)騽埩瓭M(mǎn)的緊張和壓抑被安置上更無(wú)力的現(xiàn)實(shí)視角但影片還是更注重在困境的呈現(xiàn)上高強(qiáng)度的剪輯和精彩的表演卻還是成為模式化的僵硬木偶缺失了能獨(dú)立存在的張力