在用恰飯?jiān)忈寗?dòng)機(jī)的時(shí)代重新體驗(yàn)人的勇氣忠誠和愛在沒有神明的土地活出神一樣的榮光指環(huán)王重映帶來的是當(dāng)下大片喪失的莊嚴(yán)感雖然有大蜘蛛這樣的B級橋段但凡人面對絕望的嚴(yán)肅與從容通過聲聲馬蹄鼓號和吶喊抵達(dá)我們I am no man完全是I am iron man的先聲卻只是全片的插曲你可以感到真正的古典或者說冷兵器時(shí)代的殘酷東北往事第二季是如何讓只有萬人交戰(zhàn)的中土看起來比拯救地球更宏偉人命或許被技術(shù)拯救但人生是通過面對死亡獲得尊嚴(yán)的因此文戲絕非閑筆而是使fight不朽的言辭正如伊利亞特或者駱一禾寫的“我們一定要從容地向光榮者說到光榮——總會(huì)有個(gè)叫山姆的胖子把一切寫下來的重看at影城1廳
黃大門:123.234.48.134
九十年代的港片是最好看的 對于大量旁白的電影向來沒有抵抗力 最后六分鐘是精華 dance me to the end of love 大加分
The dreams in which I'm dying are the best I've ever had. 相比諾蘭理查德·凱利所致力描摹的日常中的神秘幻覺一種以日?,F(xiàn)實(shí)調(diào)性為基的平行時(shí)空異世界更適合對標(biāo)黑澤清或大衛(wèi)·林奇他是后者們的通俗“美國大男孩版好的地方在于電影本身和20歲的吉倫哈爾都特別可愛可口易于下咽
“導(dǎo)演字幕寫的是“mise en scene,這個(gè)詞在電影史和李安的訪談都看到過中文翻譯“場面調(diào)度不僅是演員走位攝影機(jī)機(jī)位視聽空間的一切鋪排都算在內(nèi)東北往事第二季可以說是導(dǎo)演工作的準(zhǔn)確定位特呂弗調(diào)度針腳細(xì)密小伙子在家生火擺餐具動(dòng)作利索家里的空間也有意思睡在廚房門口還設(shè)個(gè)巴爾扎克的神龕家庭場景圍繞著餐桌爺倆一頓敲了五個(gè)雞蛋離家過夜幫人找狗偷牛奶丟奶瓶滑下干涸的噴泉敲碎冰面取水擦臉一宿過去光屁溜小伙子鉆進(jìn)被窩聽媽媽講那過去的事情是唯一溫柔的時(shí)空愛看電影讀小說的少年能壞到哪去呢成年人生活在煩心事兒里孩子的失控讓他們憤怒最后奔跑的那條路也好背景變化路的質(zhì)感帶著腳步聲也有變化小孩子拍得真好不是成年人為拍而拍的傀儡