還是哈隆自Un homme qui crie以來無法擺脫的“急迫性/emergency(幾處敲門戲)——如果說導(dǎo)演在“消費女性苦難觀眾是否也在“消費非洲為何非洲的苦難必須“更加深刻為何被永遠(yuǎn)標(biāo)識為預(yù)設(shè)的“差異car un homme qui crie n'est pas un ours qui danse
觀影過程中一直擔(dān)心故事最終會落入煽情和說教的窠臼好在主角團(tuán)“不思悔改東北往事第二季沒有硬凹一個戒酒的歡樂結(jié)局而是以一場海灘上的開懷痛飲呼應(yīng)了片頭的地鐵狂歡Mikkelsen最后一段大開大合的藏族舞(不是)跳出了人生得意須盡歡的瀟灑豪情看得觀眾也情不自禁想要一同舉杯隔著銀幕大喊一句:sk?l, min ven