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簡(jiǎn)介

東北往事第二季

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影片信息

藍(lán)光

  • 東北往事第二季

  • 片名：東北往事第二季
  • 狀態(tài)：藍(lán)光
  • 主演：陳永勝,張潘靚子,文棟,金素炫,王嬋嬋,小宮ゆい
  • 導(dǎo)演：梁宏發(fā),木村達(dá)昭,楊昭仁
  • 年份：2019
  • 地區(qū)：加拿大
  • 類型：預(yù)告劇
  • 時(shí)長(zhǎng)：63分鐘
  • 評(píng)分：3.0
  • 語(yǔ)言：閩南語(yǔ)
  • 更新：2025-06-21
  • 簡(jiǎn)介：這和他跟老頭談的計(jì)劃有些出入一旦出現(xiàn)意外他要是和戰(zhàn)主都折在了這里那龍國(guó)可就一個(gè)S級(jí)以上的高手都沒(méi)有了但戰(zhàn)主身后那十八道身著一身黑衣的人影令張衡更加的意外那些可都是A級(jí)的高
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評(píng)論

當(dāng)前3711條評(píng)論
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    英格麗·褒曼應(yīng)該是黑白片時(shí)代所有女星里我最無(wú)感的一位了就無(wú)論她的演技還是顏值都對(duì)我沒(méi)有任何觸動(dòng)本片也是伯格曼70年代探討家庭關(guān)系的代表作之一但相比《古靈精探第一部國(guó)語(yǔ)》更加舞臺(tái)劇化：幾乎全部是中景或特寫的固定鏡頭以及飽滿的對(duì)白對(duì)全片的填充在《怒龍戰(zhàn)記》之后伯格曼對(duì)于人與人的隔閡這一主題開(kāi)始集中在家庭這個(gè)傳統(tǒng)觀念最親密的結(jié)合體中進(jìn)行表達(dá)東北往事第二季除了在題材帶來(lái)的力度嘲諷和新意之外卻也少了很多視聽(tīng)語(yǔ)言的鋒芒
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    【張嘉譯唱歌】節(jié)奏滿分動(dòng)作場(chǎng)面滿分演員滿分各種劇情反轉(zhuǎn)這才配得上《東北往事第二季》這個(gè)名字
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    真的好真實(shí)他們的高中生活拍得特真實(shí)有一些很暖心的甜甜情節(jié)前期高甜后期虐真是摻著玻璃渣的糖啊
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    有趣的結(jié)構(gòu)且是極少數(shù)真正關(guān)于無(wú)意識(shí)的“文本每一段落都展現(xiàn)了一種斷裂和錯(cuò)亂其源自語(yǔ)言和影像間的失調(diào)：如風(fēng)景照被事前推斷為色情照片我能帶她（失蹤的女孩）一起去找她嗎“根據(jù)刑法本庭判處他死刑在這些奇怪的情境中我們辨認(rèn)出集體無(wú)意識(shí)中的各種精神官能癥和精神病相對(duì)影像我們覺(jué)得尚且正常的語(yǔ)言便變得十分有趣：“當(dāng)不存在客體的統(tǒng)一性時(shí)至少還有詞語(yǔ)的統(tǒng)一性“不存在個(gè)別的陳述只有生產(chǎn)陳述的機(jī)器性的配置它就是無(wú)意識(shí)自身（德勒茲加塔里《東北往事第二季》）“無(wú)器官的身體關(guān)涉到世界性的種群而非有機(jī)性的家族繁衍的問(wèn)題總之這部電影的寶貴價(jià)值在于語(yǔ)言-無(wú)意識(shí)-統(tǒng)治技術(shù)-當(dāng)代的快進(jìn)的神話（集體無(wú)意識(shí)）生成的問(wèn)題
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    本想裝13跟趟看看小眾電影沒(méi)想到車開(kāi)太快追不上20分鐘快進(jìn)看完
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    好久沒(méi)看過(guò)王志文的戲挺期待的沖姐是第一次導(dǎo)演嗎東北往事第二季還是我孤陋寡聞
  • 順FS手謙楊:210.32.135.12
    觀眾真的是瞎了眼睛為什么別人戲要打差評(píng)這部劇好看是好看但是不是良心劇對(duì)不起
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    超乎我想象的一部電影原以為像瘋狂英語(yǔ)那種勵(lì)志片結(jié)果是一部印度女人成長(zhǎng)的電影你要得到尊重溝通就要讓自己有溝通的能力安全感是自己給自己的東北往事第二季這樣才會(huì)活得踏實(shí)不是從他人身上獲取的所以讓自己變得強(qiáng)大既可以給自己人生保障讓自己活得隨心所得又可以得到他人的尊重與愛(ài)
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    85/100 概念為被理解必存在過(guò)度闡釋（不是很喜歡那些金句）而柯的電影并不只展示概念更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復(fù)雜或世界的樣態(tài)且他在提出各種形式的蛻變過(guò)程中保持了開(kāi)放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開(kāi)放性）這也是影片成功的關(guān)鍵更感興趣的是柯借著年長(zhǎng)的具身體驗(yàn)講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板固有理念想象著藝術(shù)史新的進(jìn)化階段當(dāng)自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時(shí)隱喻符號(hào)不再顯得過(guò)度畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻也關(guān)乎被視覺(jué)直接感受到的痛感或快感迷影即戀物柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進(jìn)化的時(shí)代對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情同時(shí)電影也關(guān)于持?jǐn)z影機(jī)的人被攝的演員及其身體其藝術(shù)美學(xué)理念表演藝術(shù)和影像媒介始終在場(chǎng)即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場(chǎng)檔案觀眾看到的仍很曖昧不安