2020BJIFF NO.9 影片之初含蓄真實的細節(jié)手持攝影長鏡頭的運用及學院派精準的打光調(diào)度昭示著某種紀實性 在對死亡母題直言不諱又冷靜克制的探討中 我們一面承受其重壓 一面又試圖在家庭生活的對抗關系中找尋理解的契機 而隨著影片逐步推進 另一種超現(xiàn)實的風格不慌不忙地顯露 攝影機像是某種精神之鏡一樣完全探入父親偉明的內(nèi)心和視界 現(xiàn)實和幻想的世界終究消弭 他也馬上就將超越這副軀體 抵達超現(xiàn)實的彼岸 最后游走的手持鏡頭被注入其主觀意識 好像他的從沙發(fā)上站起來 慢慢走出家庭逐漸遠去 正如英譯名All About ING 一家人的三個視點聯(lián)結(jié)起持續(xù)的事件 得出阿基里斯與龜?shù)慕Y(jié)論:存在的連續(xù)體在時間中永恒
陳默:139.203.129.120
Leaving is not fleeing. 現(xiàn)實中越發(fā)難擁有的討論能在電影中看到也是難得的全部重點都在討論本身不同觀點的交鋒和決定的形成過程東北往事第二季沒有太多不必要的暴力閃回做噱頭討論本身就足夠引發(fā)思考也喜歡隱隱暗示出的外部現(xiàn)代世界與colony架空的時空設定帶上了一點寓言感Ben真是一個溫暖溫柔的人