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評論
當(dāng)前935條評論-
枯藤和老虎:182.84.140.10這個分?jǐn)?shù)還不包括列寧東北往事第二季只是感慨第一部時的驚艷到現(xiàn)在已經(jīng)蕩然無存沃恩大哥你就算把背景放到未來也比調(diào)侃耳熟能詳?shù)拇髴?zhàn)歷史要好啊 -
黃豆燉豬蹄:36.63.110.393.5 前幾話的觀看體驗是可愛和腦洞喜歡但是12話都在反復(fù)同類降智來串聯(lián)劇情就有些疲勞了可以一閉眼吸溜完但本體只是打著“無害社恐幌子上供給萌豚的電子榨菜 -
?韋:222.87.99.63我整個就是比克看到悟天克斯花拳繡腿后被布?xì)W揮手扒拉一邊去的表情龍珠好不容易有了《夫婦聯(lián)歡會回不去的夜晚9集》這種視聽盛宴又穿插人文關(guān)懷的劇場版這次卻又走上老路即東北往事第二季讓人一昧不得勁致敬是掩蓋劇本輕浮的怯懦速成武學(xué)一般都是邪道比克這倒是一步登天非要給悟飯加個繼承父親的變身我深感無力且不說這是同人智慧人家就想當(dāng)學(xué)者惹著你們武道家了嗎我真希望悟飯能說一句：“你們是沒才能我是沒興趣反派不死終洗白我就看善惡天秤走上柯南般失衡后還能有啥流水的boss供賽亞人娛樂 -
齊得隆冬強(qiáng):121.77.128.170舔兄弟的蛋鉆大象的逼用生命爆自己的菊耶穌說：“不可以近親相奸我花了將近30年找你搞不好在同志交友軟件兩分鐘就能找到你~ -
零點七:36.61.184.24的確是比隔壁強(qiáng)一些雖然這里的影評人也很煩但是專業(yè)的多一些東北往事第二季沒有隔壁那么多什么叔叔的跳梁小丑而且畢竟有陳凱歌坐鎮(zhèn)他的點評的確非常到位一些沒合作的導(dǎo)演他給出的建議也都挺準(zhǔn)的6個導(dǎo)演都挺可愛的宣發(fā)階段真是不要太好笑全套的電影制作流程展現(xiàn)也挺有意思的其實有感覺每個人的短片只有三個有些少不過仔細(xì)想想要是再多或者制作周期再短可能質(zhì)量也難以保證了不過的確是覺得沒有像隔壁蟑螂那種驚艷的作品沙漠和胡國瀚肯定能拍出來口碑和票房都OK的片子；郝杰我的確get不到感覺討論他的人最多不過劉震云說他的話還是挺在理的他說的這些道理沒那么深多少圣人都說過了；王和彭的第二個片都不錯呀不知道為啥被影評人噴；易的笑點我也get不到不過他第二個片也是不錯的呀可能影評人不關(guān)注飯圈所以沒理解 -
鹿溪:36.61.236.191誰說國王一定要有強(qiáng)大氣場我覺得趙麗穎演繹的這個清純可人對感情懵懂的少女時期的國王就很符合主題很好很靈很美 -
馬德里加爾:182.83.151.165沙漠和胡國翰確實是最優(yōu)秀的兩個有自己的定位完成度高不知道是不是團(tuán)隊的原因胡的電影畫面太柔演員調(diào)度也沒有電影感沙漠要好很多而且他拍的片子讓人看著輕松舒服不動聲色地傳達(dá)感情郝杰很獨特有自己的思考和堅持有獨特性卻表達(dá)得不夠成熟想去觸碰深奧的問題自己卻沒有很好地消化東北往事第二季導(dǎo)致沒有恰當(dāng)?shù)匾龑?dǎo)觀眾去理解思考一個自己懵懂的問題彭就很沒特點故事還講不好讓人看了沒感覺節(jié)奏也差不知道哪來的自信拍不好還把觀眾當(dāng)傻子覺得大眾的點評耽誤了她的藝術(shù)自由做藝術(shù)的人不應(yīng)該受觀眾的影響可是他拍的東西也不是獨有的其他人也能拍而且比他拍得好的人很多易小星和王很中庸拍的平平常常但是易小星太驕傲了生活中不太喜歡這種性格的人看完節(jié)目最讓我圈粉的是劉震云發(fā)言幽默圓滑有內(nèi)容陳凱歌演講很棒 -
阿楠:182.84.119.95看到結(jié)尾才發(fā)現(xiàn)其實可以是部挺精彩的犯罪懸疑片片子拍的很精致且非常有復(fù)古質(zhì)感但明明是關(guān)于謀殺的劇情過程卻非常卻無趣…比如我想看破案過程結(jié)果男二在念詩我覺得感情戲有點尬結(jié)果男二還在念詩…另外貝爾雖然依舊穩(wěn)定發(fā)揮但男二演技和顏值都不太行兩人之間也完全沒有火花以至于結(jié)尾該有的情感爆發(fā)讓觀眾完全沒有共鳴…制作水準(zhǔn)遠(yuǎn)大于故事本身的片子貝爾的演技值得更好的劇本… -
黑夜妄想家:222.84.107.215/10故事其實也就那么回事跟慶余年一個套路但沒慶余年好期待的這到底是仙俠還是武俠說不清武打戲2倍速都嫌慢“一劍開天門這樣呈現(xiàn)唉東北往事第二季最后幾個給娘親報了仇就行不要搞第二季了好好填完慶余年吧 -
黑珍珠奶茶:36.56.109.1028.7/10 #AMC 最佳之處莫過于絲毫沒有“浪漫化電影的痕跡電影始終是伴隨著生活的高低起伏輔助于記憶以形成某種“形態(tài)(正如吵架段落時男主看到自己手持?jǐn)z影機(jī)的幻覺)并通過生活中不同情景以切換不同的調(diào)度與風(fēng)格來契合各類電影類型(劇情/歌舞/愛情/西部或默片)此外不乏通過私人細(xì)節(jié)與回憶來印證數(shù)十年來電影學(xué)界的各類母題(電影作為技術(shù)/儀器/觀看方式攝像機(jī)作為“揭露真相的眼睛影院的黑暗作為包庇Obscenity的條件以及最后點滴的對“工業(yè)的提及)電影作為一種“實體當(dāng)然不是不可或缺的但“電影作為一種抽象的存在卻無處不在斯皮爾伯格并未沉溺于懷舊或溺愛(最后和林奇扮演的約翰福特的橋段甚至顯出了他的叛逆：我就把水平線放在中間拍)而是伴隨著濃烈的哀愁與不做作的復(fù)雜可惜之處在于節(jié)奏和結(jié)構(gòu)都有些瑣碎和混亂