C / 馬力克的鏡頭似乎總是流動(dòng)柔軟不斷向水平兩側(cè)畫外滲透的因此哪怕在描繪人物最痛楚最受壓迫的時(shí)刻他也以影像的神性給予其延展的喘息但這種空間的營(yíng)造始終難逃同質(zhì)化抒情的風(fēng)險(xiǎn)本片里最攝人心魄的反而是那些構(gòu)造了垂直視點(diǎn)的時(shí)刻:讓監(jiān)牢真正逼仄逃無(wú)可逃讓天空不再寬廣而只剩下信仰的叩問(wèn)在試圖讓一切無(wú)縫連接的世界中偶爾的斷裂反而更被需要——好比Franz就是那個(gè)時(shí)代的斷裂位點(diǎn)一樣
少年與夏日的關(guān)系快要超越感情關(guān)系成為故事主體了把夏天拍得太迷人蟬鳴暑熱大屋陰涼最后一個(gè)電話在同年冬天打來(lái)說(shuō)回顧說(shuō)不忘說(shuō)轉(zhuǎn)身都太早過(guò)多數(shù)年再接到這個(gè)電話眼淚與沉默都會(huì)不一樣拜倫那句How should I greet, with tears, with silence真得其情仍是傷心人別有懷抱