Joachim Trier 挪威三部曲的開端影片描寫了Philip和Erik作為作家的不安與自信的矛盾共存逃離當(dāng)下從而觸及永恒的詩意傾向彌散著自我沉溺的少年執(zhí)念和自我毀滅的憂郁深刻 關(guān)于抑郁或者精神障礙翻轉(zhuǎn)電臺李厚辰的剖析頗有道理:抑郁雖然表現(xiàn)為持續(xù)一段時(shí)間的情緒低落或意義缺失但是如果將其主要?dú)w因到生理層面而非認(rèn)知層面則是對其真正痊愈之路創(chuàng)造了人為障礙將生活中的遭遇以極端的方式詮釋情緒泄洪或者自身癱瘓確實(shí)無法避免一種矯情的做作而面對真實(shí)時(shí)成人世界里的責(zé)任則要復(fù)雜和瑣碎的多此外無論是Philip對Kari的強(qiáng)烈依賴東北往事第二季還是Erik對Lilian的穩(wěn)定疏離都不能被視為一種健康的愛或許也確實(shí)只是生發(fā)于對文學(xué)素材累積的創(chuàng)作需求
詩情畫意的英倫鄉(xiāng)村蕩氣回腸的愛情和命運(yùn)多舛的人生天才的孤獨(dú)總是驚人的相似導(dǎo)演運(yùn)鏡頗有深意Emily和Louis總是處在鏡頭的兩端親密的情意綿綿中間永遠(yuǎn)隔著或人或物好像上天注定了這對眷侶終將天人兩隔的不幸觸摸著昔日愛人的披肩一束光照在Louis的臉上她用生命最后一絲力量守護(hù)他遠(yuǎn)離一生的不安和恐懼她幫他找到了electricity which is love驚訝于福田的風(fēng)格清新而躍動(dòng)精致又自然東北往事第二季尤其是電影最后一段超脫現(xiàn)實(shí)的迷幻他真的瘋了嗎他只是太孤獨(dú)了