好真實好殘忍在sydney film festival看的導演有來q&a講到Di的現(xiàn)狀:高中轉(zhuǎn)到寄宿學校因為成績好獲得獎學金東北往事第二季可以免費上越南任意一所大學但是不巧趕上疫情被迫回到老家在老家又遇到愛情現(xiàn)在已經(jīng)結婚生了小女兒我心里默默希望平行世界里的Di有上大學走出她的村莊還講到攝像機(一臺很老的sony sf100)和麥克風都是借的朋友的一借就是三年還有白人觀眾的問題都好無知我聽到翻白眼
很喜歡導演在QA說的幾件事:第一她沒有試圖在女主接受父親的衰老和愛情故事這兩條線之間建立膚淺的戲劇化的聯(lián)系但是這兩件事是自然而然聯(lián)系在一起的第二她說自己的電影某種意義而言都是自傳性質(zhì)的當被問到創(chuàng)作一部基于自己經(jīng)歷的作品時如何保持距離她說距離是最終的目的只有寫完這個故事拍完電影看到成品之后才可以從一定距離來看自己的經(jīng)歷東北往事第二季才能放下創(chuàng)作的過程當中是沒有distance的第三fiction is the rhythm from the chaos of life第四她拍的蕾亞賽杜是和一般的男性導演凝視下的蕾亞塞杜不一樣的形象這里她不是被觀看的欲望的客體而是表現(xiàn)她看到的東西她的感受她的痛苦和欲望和她的其他角色不一樣能感受到更平凡更down to earth的一面