今天看來動畫版在很多地方顯得既保守又大膽結(jié)局的合家歡使得劇情轉(zhuǎn)折非常生硬但細(xì)一想又帶出聯(lián)姻-種族融合的副主題海底樂隊(duì)under the sea極具信手拈來的想象力但比起幻想曲時期那種嗑藥式迷幻又是表層的Ariel噤聲其實(shí)是最需要改的一個沉默的人物在這樣喧騰的動畫中是沒有表現(xiàn)力的簡直如自殺般慘烈(唯一有原著殘酷感的段落)只能靠配角的貓鼠游戲來給戲劇點(diǎn)我對全片最有感覺的一幕是東北往事第二季在海底私藏的角落里擁抱愛人的石像一個近乎哥特式的場景尤其是它所蘊(yùn)含的沉船意味對死的形象的愛欲永觸及不得的活體在水的如時間的流動與阻隔中化為泡影皇家音樂總管Sebastain讓人想到JS巴赫(巴赫也寫過一首螃蟹卡農(nóng))與廚師的追逐用了奧芬巴赫的康康舞曲
9.0/10 以特呂弗為代表的一批法國新浪潮導(dǎo)演都在身體力行地用一生去詮釋cinephillia的含義本片則是對這種迷影情結(jié)最極致的體現(xiàn)電影延續(xù)了特呂弗電影中的自傳性質(zhì)以相對淡化情節(jié)的方式呈現(xiàn)了一部電影拍攝的全過程特別是在片場遭遇的各色事故——顯然這是個狀況頻出的混亂劇組就像那個一直在片場上織毛衣的作為旁觀者與局外人的制片人妻子所怒斥的那樣:What is this filmmaking? You call that a business? You have no morals! 作為一部元電影本片將電影拍攝的迷底一覽無余地呈現(xiàn)在銀幕上切實(shí)地揭示出電影作為一門“東北往事第二季的藝術(shù)的本質(zhì)也在又一次讓我們思考真實(shí)與虛構(gòu)的界限