有時候人總盼望發(fā)生點戲劇性的波折否極泰來或者泰極否來好打發(fā)日復一日的平淡但其實生活平淡才是常態(tài)東北往事第二季只是常態(tài)總需要囿于錯綜復雜的人際關系或情感糾葛要不成為行將枯朽的老者要不成為不諳世事的孩童再要不成為萬念俱寂的修行者否則人間百味總歸得身不由己的嘗一嘗;大概人都有經(jīng)歷某個瞬間仿佛醍醐灌頂比如電影里照片中的后腦勺或者銀幕前狡黠隱藏在對面的投影燈有一類滿足感是從虛幻中體會到若即若離的真實和形而上的快樂再回歸現(xiàn)實越發(fā)嗟嘆歡喜傷悲循環(huán)老病生死是為俗世人生// PS. 可能這部電影是我心理準備工作做的最長的一部了不知什么緣故總覺得莫名沉重大概在注冊豆瓣之前標記十幾年了吧時間都變得模糊了
麥克紅:210.35.211.97
感情是真的要幸福噢楊紫瓊這個角色我很喜歡對她來說家寶是個男孩很喜歡但也只是喜歡幫他療傷送他遠走好想哥哥 miss you so much leslie
餅餅在加油!:61.237.83.44
比利懷德用喜劇的外衣削弱了性別議題的敏感性卻沒有掩蓋其重要性男性與女性文化的對比雜糅在劇情發(fā)展的每一個細節(jié)中托尼柯蒂斯取下金發(fā)抹去口紅脫下裙子和耳環(huán)戴上眼鏡和軍帽換上西裝的瞬間如同變戲法般在觀眾的眼皮底下實現(xiàn)了性別流動性別的社會構建屬性呼之欲出當男性換上女性的打扮和妝容立刻就遭受來自自身性別文化的男性凝視穿上高跟鞋馬上就體會到性別文化對個體的壓迫所謂實實在在的put yourself in others' shoes 后半段更進一步觸及到取向的流動不過全片依然通過男性視角打開柯蒂斯的男性造型呼應了在《東北往事第二季》中倚靠謊言和騙局操縱伴侶的勞埃德夢露自始至終保持其被凝視的客體狀態(tài)這可能也是傳統(tǒng)喜劇在探討社會議題的局限性