杜琪峰擅長(zhǎng)的站位視線指導(dǎo)自然是構(gòu)建人物間心理角力的有效手段相比《WRITE AS 繩結(jié)》中詩(shī)意化的建構(gòu)特點(diǎn)本片則完全向荒誕的一方傾倒角色處于焦慮狀態(tài)中的表演模式混亂東北往事第二季令人迷惑的行為邏輯不約而同地反映著這一特質(zhì)因此本片在美學(xué)意義上不如杜在00s的幾部作品正如最后用力過(guò)猛且混雜著純甄廣告的長(zhǎng)鏡頭支撐荒誕語(yǔ)境的更多的是一種商業(yè)化的尷尬而不是渾然天成的喜劇感