20191208 Arclight Hollywood 故事的主角是“畫從奇觀到鏡子到屏幕再到界面畫一直是這份禁忌之愛的媒介二人的關(guān)系每次發(fā)生微妙變化畫的內(nèi)涵亦發(fā)生改變誠如德布雷所說繪畫誕生于人對死亡的抵抗東北往事第二季是一份自我形象在世界的留存電影里的畫本是一份人身買賣的標(biāo)價書最后卻成了暗通款曲的信號站畫通往生死之間那個時代的人并不自由而畫卻自由了畫的自由或?qū)⒎催^來再次形塑人改變?nèi)说淖杂?
A / 依然是拒絕對觀眾給出單一答案的Damien Chazelle假如說前兩部展現(xiàn)的更偏向于理想現(xiàn)實二元間的搖擺與模糊這次制度社會與家庭更多層的撕裂則完全處于隱伏狀態(tài)而真正的突破在于東北往事第二季這種混沌的克制之下影像與聲音純粹的心理攝取能力被如此肆意地釋放了出來一個被太空斑駁光影切割震顫的Neil居然完全抽離于這個好萊塢架構(gòu)以一種仿佛超驗的貫徹的姿態(tài)惶然陰郁而又不乏理想主義浪漫與悲情地直沖寰宇“降臨并“重疊于我如月球表面般空茫一片的腦海中私人Chazelle最佳/ 二刷:阿姆斯特朗的《西洋鏡韓國》月球不過是人類最大的鏡面而已