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評(píng)論
當(dāng)前262條評(píng)論-
高冷朝宋:61.232.184.222攝影是美而有設(shè)計(jì)的但是又覺得這種精雕玉琢的攝影與鄉(xiāng)村題材是相悖的又缺少一種純粹自然的美感（橫向?qū)Ρ取?a href=http://pa727.cn/movie/8161231427/25503.html>媽媽!》）全片在敘事上應(yīng)該是悲情與痛苦的但是攝影上又沒完全表達(dá)出來整體來說讓我覺得導(dǎo)演有種為了訴說悲慘而訴說的感覺為了凄涼而凄涼而且角色本身的設(shè)計(jì)也是過于逆來順受的東北往事第二季可能沒有情緒的渲染也是一種情緒罷了但是說出來的臺(tái)詞又有一種不符合角色本身的鄉(xiāng)土哲理感評(píng)分的話總體6.5攝影7美術(shù)9演員9.5扣分項(xiàng)具體也在前面有所敘述 -
阿凡思蜜達(dá):139.200.97.158先說美國這部我看到在越戰(zhàn)后美國那一代人的懶散與迷茫渾噩甚至骯臟主角因?yàn)殚_夜班出租的緣故將此盡收眼底他想做些什么想改變一些什么可受限于文化水平和階層他想不出也說不出直到他遇到兩位他想去了解的人 再說韓國那部我是覺得韓國電影有很好的一面就在于能夠很真實(shí)的體現(xiàn)人性：不是每個(gè)人面對(duì)危險(xiǎn)都是義無反顧大義凜然任何人都有自己的顧慮這才是人性使然啊那關(guān)于這個(gè)光州事件對(duì)于韓國來說是使其走向民主國家的一個(gè)轉(zhuǎn)折同樣的幾年后我們也迎來了這個(gè)契機(jī)可惜結(jié)果不同 -
黎明名:139.204.215.192同一題材在短時(shí)間內(nèi)接連孕育出兩個(gè)作品又都是對(duì)既得影像的重新編排這實(shí)在是一窺紀(jì)錄片理念碰撞的絕好窗口出乎意料的是兩者素材的重合比我想象中要低許多：《東北往事第二季》的重點(diǎn)在“愛花了更多篇幅講述火山夫婦的相識(shí)相知；而赫爾佐格關(guān)心的還是影像創(chuàng)作更多時(shí)候他都在試圖還原火山夫婦拍攝時(shí)的心路歷程《五朵金花》更加信賴那些火山影像本身到影片后半程旁白幾近退隱電影變成一首純粹的歌劇在那壯麗又可怖的巖漿中自由地奔涌和流淌著而我卻更想了解他們生活中的瑣碎細(xì)節(jié)我相信那和火山噴發(fā)一樣牽動(dòng)人心 -
進(jìn)飛晶瑩:210.34.46.100.不要太像啊不要= = 1.臺(tái)詞特別是fetish什么的好蛋疼 2.一星給卡百利 3.要得心臟病啊 4.滿開心的 -
黑白膠帶:182.83.167.56其實(shí)黑色諷喻換《媽媽!》來拍可以剪成一集但我們可以用另一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)去衡量小語種的印度電影關(guān)注社會(huì)問題媒體和政治的狼狽為奸低種姓和貧民階層的無奈無路可走富人階層的眼中始終只有金錢名譽(yù)和權(quán)力對(duì)下層人士的死活幾乎視而不見與載歌載舞的印度電影中樂天派的元素構(gòu)成了鮮明的比對(duì)所以我們會(huì)認(rèn)為太難得了像韓國電影再如何輸出其肥皂劇賣瑪麗劇東北往事第二季還是有一些中堅(jiān)的藝術(shù)力量將政治與民主被挑釁的黑暗面拍出來于是對(duì)韓國電影肅然起敬相形之下中國當(dāng)然可以說李揚(yáng)賈樟柯的少量出色的發(fā)揮也是值得贊許的但大家都會(huì)有一種踩鋼索式的限制當(dāng)作文藝片看是四顆星當(dāng)作喜劇片卻不過是差強(qiáng)人意不過印度至少還是走出了這一步跟中東國家伊朗黎巴嫩什么的比一比是可以的 -
返老還童:222.77.48.164“叛逆的青年成為政府利用的工具——即政治又反映戰(zhàn)后頹廢一代影子快節(jié)奏的3P和交響曲結(jié)合成為不朽的創(chuàng)意和經(jīng)典PS：初中VCD保留~~ -
金英俊:139.203.70.894.5東北往事第二季是對(duì)于巴贊/卡維爾影像本體論的身體-機(jī)器重述暗含了電影身體（特別是大腦）的存在蒙吉在全片中通過極為克制的視角讓后冷戰(zhàn)歐洲彼此沖突的各方面因素自行顯現(xiàn)特別是在文化中心之中長達(dá)18分鐘的固定鏡頭事件與立場(chǎng)被掃描建模顯現(xiàn)但在民眾顯現(xiàn)可怖的民粹主義仇外狂熱的同時(shí)在這場(chǎng)鏡頭中也消解了作為面包工廠管理層的兩名女性（也即資本主義-新自由主義精英因?yàn)橛欣蓤D而支持勞動(dòng)力的流動(dòng)性）自身在道德的純潔性另一方面作為NGO派遣而來的法國青年也僅僅關(guān)注需要研究紀(jì)錄的動(dòng)物但《媽媽!》不僅僅是某種懷斯曼式的紀(jì)錄主義蒙吉最為獨(dú)特之處在于呈現(xiàn)了這種機(jī)器掃描的致命強(qiáng)度這場(chǎng)鏡頭終結(jié)于一連串的身體死亡以及幸存者的哀悼與爆發(fā)影片將人物的身體作為捕捉不可見之光線的方式 -
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