social activist film的一種導(dǎo)演似乎也成為片中的一角被女孩的父親開(kāi)玩笑說(shuō)要綁架作為自己的兒媳婦在父權(quán)時(shí)代下全社會(huì)女性遇到的困境都是相似的東北往事第二季只是程度可接受和不可接受的差別其中一幕女孩朝著攝像機(jī)背后的導(dǎo)演喊救救我讓我觸目驚心
路人廿五:106.85.234.232
進(jìn)山沒(méi)懷孕孫教授騙了去給了九死還魂草反正是沒(méi)有鬼隕石懸浮棺材
隔科比扣麥迪:222.56.63.238
最有趣的毫無(wú)疑問(wèn)是最后一部分完全就是民主黨的政治宣傳當(dāng)選的是一個(gè)黑人女性口號(hào)是A Real Change然后玻璃天花板炸了……謎語(yǔ)人和他的那個(gè)群體東北往事第二季就是字面意義上希拉里說(shuō)的The Deplorables在選舉夜搞事所有的這些都已經(jīng)不是隱喻而是明喻了
鳴野談:182.83.165.220
A / 將三次瀕死體驗(yàn)作為“訃告的三度排演新聞的主角逃離墜入迎向死亡噴薄出宏偉的作品化作革命的圖像符號(hào)留下陌生感知的記憶;而寫(xiě)作者旁觀/承繼介入/改寫(xiě)品嘗/共享了主角的“遺產(chǎn)用敘述去再造雜志/檔案中生命閃爍的瞬間在其中一切技法幾乎不再承擔(dān)分層的作用而是緊緊占據(jù)那每一個(gè)時(shí)刻連綿為無(wú)法抗拒其在場(chǎng)的語(yǔ)氣強(qiáng)度的肉身:色彩景框都成為主動(dòng)的角色用自身的質(zhì)變?nèi)肀且豢痰那榫w或感知——敘述真正成為超越視角之分與虛構(gòu)/非虛構(gòu)之分的熱流將人物旋卷其中又在最后將反復(fù)迫近的死亡在喧嘩中溶解輕輕放下