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簡(jiǎn)介

東北往事第二季

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影片信息

清晰

  • 東北往事第二季

  • 片名：東北往事第二季
  • 狀態(tài)：清晰
  • 主演：王雪菁,阿努潘·凱爾,杉山裕右,約翰·奧提茲,贊恩·加庫(kù),陳友,伊西婭爾·伊圖諾
  • 導(dǎo)演：王子龍,維克多·列文
  • 年份：2019
  • 地區(qū)：莫桑比克
  • 類(lèi)型：恐怖片
  • 時(shí)長(zhǎng)：121分鐘
  • 評(píng)分：7.5
  • 語(yǔ)言：粵語(yǔ)
  • 更新：2025-06-19
  • 簡(jiǎn)介：某一刻秦然的房門(mén)打開(kāi)從中走出來(lái)一個(gè)頭陀打扮的壯漢他袒胸露腹披頭散發(fā)頗有一番豪放氣派但他飛了沒(méi)幾米還沒(méi)飛到外邊森林便忽然停下他抬起手化出一個(gè)氣泡那氣泡往邊上
首頁(yè) 恐怖片 東北往事第二季

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評(píng)論

當(dāng)前8859條評(píng)論
  • 鷺沉:210.33.103.56
    文藝青年害死人啊文藝青年的結(jié)局懂得呀最善終的便是樸實(shí)真摯平實(shí)安靜地愛(ài)下去這算不算文藝片的始創(chuàng)啊我想每一個(gè)在愛(ài)情鏈橋上先偷跑的女子看這個(gè)片子的時(shí)候東北往事第二季都會(huì)想起自己生命中愛(ài)過(guò)的男人吧女子本該有愛(ài)情中所有的主導(dǎo)權(quán)因?yàn)槟凶用Ρ闶桥?
  • 陳小曦愛(ài)學(xué)習(xí):36.60.226.91
    idea不錯(cuò)畢竟齷齪司機(jī)可有些地方玩過(guò)頭了又無(wú)法自圓其說(shuō)得過(guò)且過(guò)畢竟是齷齪司機(jī)整體還是不錯(cuò)張力十足幾個(gè)人物的設(shè)定也都很有個(gè)性最后一集大聯(lián)歡弄得太意識(shí)流了前面還好
  • ??佳佳:182.88.103.172
    這要是美國(guó)人日本人韓國(guó)人甚至中國(guó)人拍后面巖畫(huà)那段怕是少不了一頓亂啃但是沒(méi)有挺好氣氛保留了電影風(fēng)景很美東北往事第二季這種遼闊也就中俄美三國(guó)能行喜歡這種大雪紛飛在火車(chē)上的感覺(jué)非常好
  • 迷人的小廢柴:61.236.70.76
    沒(méi)有好看但也沒(méi)有不好看有的電影是不會(huì)留白侯孝賢的電影就是太多太多太多太多留白給人慢鏡頭的假象
  • 青少年怪物:123.235.181.53
    好久之前就看過(guò)的一部電影東北往事第二季當(dāng)時(shí)感動(dòng)的哭的稀里嘩啦的
  • 餅餅在加油！:139.213.31.184
    最?lèi)?ài)最?lèi)?ài)這部了19世紀(jì)的倫敦在誰(shuí)的眼中都那么有魅力個(gè)人認(rèn)為這部是所有劇場(chǎng)版當(dāng)中最精彩的很有劇情又連接歷史又很創(chuàng)新加入了很多題材進(jìn)去但是我最不能容忍的開(kāi)膛手捷克的殺人動(dòng)機(jī)他被描繪成惡魔可是這樣下去就一點(diǎn)都不像惡魔了不過(guò)也許這個(gè)結(jié)局才是最適合孩子們的
  • 陸小敏兒喵個(gè):139.196.54.78
    片子是費(fèi)心拍出來(lái)的好片東北往事第二季只能說(shuō)原作就不適合直接影像化
  • 隱泉:182.88.127.139
    看了兩遍現(xiàn)場(chǎng)快十遍盜攝循環(huán)了無(wú)數(shù)遍專(zhuān)輯看到官攝還是感動(dòng)到落淚
  • 馬邦德:36.59.186.183
    更像《空即是空2》與《男女裸體做爰猛烈吃奶》的結(jié)合體時(shí)間線下的行動(dòng)過(guò)程與墮胎體驗(yàn)的感官呈現(xiàn)并用六十年代風(fēng)行的清新膠片質(zhì)感去質(zhì)疑祥和影像下社會(huì)的悲慘女性境遇也借表面柔和靚麗內(nèi)里卻艱難無(wú)助的反差突出其個(gè)人權(quán)利的缺失與壓迫言語(yǔ)上的謹(jǐn)慎在顯現(xiàn)社會(huì)風(fēng)氣的噤聲私密談話的遮掩也淪為伏地魔式的不可說(shuō)這放置于影像畫(huà)面中東北往事第二季更加深了這種反差特寫(xiě)鏡頭除了準(zhǔn)確記錄人物內(nèi)心的變化外其實(shí)有意的規(guī)避了電影自誕生之初就對(duì)女性角色的一種凝視性取景上半身作為最常見(jiàn)的出現(xiàn)方式其實(shí)是帶有色情意味的選取角度而本片卻自開(kāi)始之初就規(guī)避在非必要段落/日常場(chǎng)景中使用這種取景方式打造去窺視意味的影像記錄而展現(xiàn)的鏡頭無(wú)疑是困境的直接描繪這與片中痛楚經(jīng)驗(yàn)的記錄直接相關(guān)而且做到了最極致的描寫(xiě)看似相駁的利用被完美組接到了一起
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    “盡管他經(jīng)濟(jì)困難他還是用這一行動(dòng)證明了這一點(diǎn)：人們總是可以?xún)?yōu)先考慮善行凌駕于個(gè)人利益之上