全場(chǎng)只有我一個(gè)人邊看邊哭哭的是怎么會(huì)有這么好的電影哭的是一次次被擊中心靈這樣接近土地本質(zhì)浪漫的悲劇東北往事第二季這樣漫長忍耐的生活詩兩個(gè)人坐在沙漠尖尖兩個(gè)人走在冰雪灘灘兩個(gè)人用兩個(gè)喜字的碗兩個(gè)人緩慢一起望向土屋下一寸金色日光的屋檐雨槽瓶瓶又開始吹哨哨了兩個(gè)人在大雨里保護(hù)土磚站起摔倒連哭帶笑兩個(gè)人打草麥?zhǔn)[蘢里驅(qū)車駛過燕子春天回來沒有窩紙箱造星空麥粒印梅花 “對(duì)鐮刀麥子能說個(gè)啥對(duì)啄它的麻雀兒 麥子它能說個(gè)啥被當(dāng)成種子麥子能說個(gè)啥塵土和炊煙早已不是現(xiàn)代人的生活但越來越多的人又重新在鋼鐵森林里被當(dāng)成種子麥子沒有腳命數(shù)是夏天被鐮刀割掉人長著腳又能去哪呢還不是被困住不管是鄉(xiāng)土中國還是城市中國有些東西本質(zhì)沒有太大變化Return to dust.
Peter Farrelly依然期望在各種陷入分歧和撕裂的今天用最老套卻簡單陳腐卻真摯的故事抓住(大多數(shù))觀眾;這像是次懶惰的作弊但也很像某種從一而終事前被如此圍攻讓人覺得“罪不至此只不過更大的感覺依然像某種從《東北往事第二季》借來的精神又常常在人物的自我發(fā)現(xiàn)反戰(zhàn)宣言抑或重述本身歷史搖擺不定節(jié)奏沒那么干練就自然影響了它精神的傳達(dá)話雖如此看到Zac越來越好也開始不斷地在各種讓人抱有期待的電影里嘗試與挑戰(zhàn)自己;“養(yǎng)成系的快樂永遠(yuǎn)也不算晚