C / 與其說(shuō)是關(guān)于戰(zhàn)士的電影不如說(shuō)是關(guān)于“戲子與“觀(guān)眾的電影用第一天極為刺骨地對(duì)蘇州河兩岸空間作二元勾勒之后影片試圖提出一個(gè)頗為大膽的命題:“觀(guān)看從不僅僅是觀(guān)看目光具備蓄積力量引向行動(dòng)并突破邊界的潛能由此才有燈紅酒綠中人的雙手才有最后的情感噴薄然而對(duì)岸群像的刪減卻讓這個(gè)目視關(guān)系聯(lián)結(jié)交錯(cuò)的過(guò)程大大萎縮因而“不知亡國(guó)恨之人的淚水也變得虛假苦心孤詣構(gòu)建的空間對(duì)壘也愈發(fā)無(wú)力而銀幕前的觀(guān)眾在受盡了隔岸觀(guān)火“無(wú)能為力的折磨之后過(guò)于輕巧地加入了英雄的隊(duì)伍無(wú)所適從
“I feel as if I’m losing all my leaves a stark contrast to the luxuriant vegetation outside, tall trees, wavy leaves
陶陶然:210.28.125.95
The Uncanny(著火的宅子是最明顯的隱喻)重現(xiàn)所以在克服了自戀后大多數(shù)人都迎來(lái)了假想式的放飛來(lái)克服焦慮電影里彭于晏在師父養(yǎng)父和爸爸來(lái)回轉(zhuǎn)恰是姜文迷戀懷疑和推翻父權(quán)的境況投射“北京在大銀幕再度登場(chǎng)東北往事第二季作為“北京之子的姜文飛上了屋頂姿態(tài)明顯而通過(guò)復(fù)仇引出的三人之結(jié)構(gòu)又意指中國(guó)之問(wèn)題根源并不在于日本人或美國(guó)人而在于內(nèi)部的反復(fù)爭(zhēng)斗比起創(chuàng)作者厭倦并破除父權(quán)神話(huà)的意圖我覺(jué)得這才是電影最大的政治觀(guān)感極佳惡趣味亦可接受整部電影都是大的提喻重構(gòu)了關(guān)于彼時(shí)的時(shí)空感