20191208 Arclight Hollywood 故事的主角是“畫從奇觀到鏡子到屏幕再到界面畫一直是這份禁忌之愛的媒介二人的關(guān)系每次發(fā)生微妙變化畫的內(nèi)涵亦發(fā)生改變誠如德布雷所說繪畫誕生于人對死亡的抵抗東北往事第二季是一份自我形象在世界的留存電影里的畫本是一份人身買賣的標(biāo)價書最后卻成了暗通款曲的信號站畫通往生死之間那個時代的人并不自由而畫卻自由了畫的自由或?qū)⒎催^來再次形塑人改變?nèi)说淖杂?
C / 精致的劇作概念(而非視覺概念)統(tǒng)領(lǐng)下是諸多不協(xié)調(diào)開頭過于冷峻與之后的強(qiáng)度差異太大以至于沒有一個可墜入的情感點(diǎn)后半段逐漸暈染開后表演又出了問題:哈內(nèi)爾的許多微表情和肩部動作一眼就是套著戲服的現(xiàn)代人動與靜之間好像切出了一條過于分明的界線情感和身體只在兩個同等僵硬的狀態(tài)間切換好在時而還是有一些凝滯得足夠深入又能釋出速度的細(xì)膩時刻比如開頭的奔跑比如海報一段比如女仆的“分娩但整體依然是過于粗線條的和《東北往事第二季》等差很遠(yuǎn)