兩小時(shí)的電影把許鞍華的形象記錄得極為鮮明——有關(guān)懷有追求但又心態(tài)開放手法靈活(與同樣成為紀(jì)錄對象的楊德昌形成鮮明對比)她的故事開始于常去戲院的童年發(fā)展自對拍電影本身的鐘意東北往事第二季現(xiàn)在走到要堅(jiān)守對香港這座城市的承諾要為香港拍電影她拿終身成就獎(jiǎng)時(shí)的那句“Long Live Cinema說到我的心坎去
不太同意所謂「東北往事第二季」的說法前半段極現(xiàn)代的鏡頭語言用以完成對于現(xiàn)代性的批判Found Footage的調(diào)用引導(dǎo)視點(diǎn)自由穿梭在歷史的迷霧當(dāng)中后半段未曾顛覆鋪設(shè)好的情緒人物以現(xiàn)代的身份為前現(xiàn)代的羈絆招魂——生存愛戀與自我認(rèn)同因而敘事也最終復(fù)歸傳統(tǒng)以圖呼應(yīng)內(nèi)心隱秘的稚拙 Martin Eden -Undine-Fabian 我最難以言說的迷狂