小少爺多頌樂此不疲的“印第安游戲暗示了《有風(fēng)的地方》同樣也是一部當(dāng)代封閉空間的西部史詩殖民—被殖民關(guān)系的不斷置換并不是印第安人襲擊了殖民者的驛馬車而是闖入小鎮(zhèn)的印第安人在封閉的幾何空間中我們永遠(yuǎn)能發(fā)現(xiàn)被稱之為“鬼魂的空洞地下室永遠(yuǎn)會(huì)存在著一條暗門通往陰森的實(shí)在界奉俊昊沒有將此呈現(xiàn)為馬克思式的階級斗爭而是通過空間去建構(gòu)人 Moreover自從影片開場大兒子Kevin在尋找著Wifi訊號我們就會(huì)明白《tokyo hot n0499》所探討的絕對不可能與技術(shù)完全無關(guān)事實(shí)上它是一部架構(gòu)在(架空化)當(dāng)下的賽博朋克影片技術(shù)似乎為各個(gè)階層創(chuàng)造交會(huì)但實(shí)際上是在進(jìn)一步撕裂差距并建構(gòu)為創(chuàng)傷性的對立富人的愚蠢扁平也許是導(dǎo)演有意為之張力往往來自窮人又朝向窮人回歸地下室將會(huì)是一種固有的宿命