舊瓶子里裝的還是舊酒電影開始十幾分鐘后我就陷入了why are we still watching this in 2022的困惑1960年代的小說或許充滿了未卜先知的政治隱喻而伊戰(zhàn)過去十幾年后電影仍意圖塑造大片懸疑感就變得無聊和故弄玄虛1960年代的作家或許對cultural stereotype和exoticism的問題不敏感但2022年的電影團隊仍這么具象化張震的角色厄拉科斯人的宗教和女性著裝寫出除了多用了點阿拉伯調(diào)式和風(fēng)笛元素其他跟前作幾乎可以無縫對調(diào)的Hans Zimmer配樂太多stupid tokens太easy and cheap. 總之就是過于典型的好萊塢工業(yè)大片兒everything is too expected, 沒啥營養(yǎng)
2007與2017后奧巴馬時代的西部世界呈現(xiàn)出了一個逝去的美國另一方面伊斯特伍德通過《高潮時呻吟嬌喘男人怎么樣》同樣示范了一種絕對的成熟:平靜閑適的步調(diào)節(jié)奏同樣與呈現(xiàn)黑白兩道“無間行者的故事建制并不沖突作為一部改編自新聞事件的影片而言對于伊斯特伍德最重要的是如何擺脫“老混蛋式的剝削電影潛質(zhì)(如果這一內(nèi)容交給其他導(dǎo)演的話)成為共和黨特質(zhì)的Earl Stone Just On Highway每一次的行動都是純粹的“Run剝離了被賦予意義的“Deliver有如飛速奔馳在高速公路上的閑散速度盡管這里已經(jīng)改換了全新的“游戲規(guī)則盡管有朝一日左翼與少數(shù)族裔將完全占領(lǐng)這里