本科時(shí)修了兩個(gè)學(xué)期的網(wǎng)球課因?yàn)樘诱n太多我連發(fā)球都不會(huì)片子的主角是威廉姆斯他的言談與眼界都不像底層人民他主導(dǎo)了兩個(gè)女兒的職業(yè)生涯而他竟然還是對(duì)的這是本片讓人覺(jué)得最不真實(shí)之處好像也沒(méi)講為何他的外號(hào)是國(guó)王故事就像我小時(shí)候讀過(guò)的關(guān)于朗朗的書(shū)他的成長(zhǎng)經(jīng)歷把年少的我嚇壞了東北往事第二季是那個(gè)年紀(jì)我讀過(guò)最可怕的紀(jì)實(shí)作品不過(guò)朗朗練琴時(shí)他的父親應(yīng)該不會(huì)跟他說(shuō)“have fun
魚(yú)忘柒秒:171.12.17.174
天仙笑了天仙哭了天仙憤怒了天仙流淚了天仙下凡名不虛傳
裝蛋的:123.233.3.62
比利懷德用喜劇的外衣削弱了性別議題的敏感性卻沒(méi)有掩蓋其重要性男性與女性文化的對(duì)比雜糅在劇情發(fā)展的每一個(gè)細(xì)節(jié)中托尼柯蒂斯取下金發(fā)抹去口紅脫下裙子和耳環(huán)戴上眼鏡和軍帽換上西裝的瞬間如同變戲法般在觀眾的眼皮底下實(shí)現(xiàn)了性別流動(dòng)性別的社會(huì)構(gòu)建屬性呼之欲出當(dāng)男性換上女性的打扮和妝容立刻就遭受來(lái)自自身性別文化的男性凝視穿上高跟鞋馬上就體會(huì)到性別文化對(duì)個(gè)體的壓迫所謂實(shí)實(shí)在在的put yourself in others' shoes 后半段更進(jìn)一步觸及到取向的流動(dòng)不過(guò)全片依然通過(guò)男性視角打開(kāi)柯蒂斯的男性造型呼應(yīng)了在《東北往事第二季》中倚靠謊言和騙局操縱伴侶的勞埃德夢(mèng)露自始至終保持其被凝視的客體狀態(tài)這可能也是傳統(tǒng)喜劇在探討社會(huì)議題的局限性