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簡(jiǎn)介

東北往事第二季

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影片信息

TS

  • 東北往事第二季

  • 片名：東北往事第二季
  • 狀態(tài)：TS
  • 主演：伊姆蘭·汗,張洪銘,德本恭敏
  • 導(dǎo)演：伍迪·艾倫,申·阿克,楊慶
  • 年份：2020
  • 地區(qū)：安哥拉
  • 類型：影視MV
  • 時(shí)長(zhǎng)：181分鐘
  • 評(píng)分：6.3
  • 語(yǔ)言：泰語(yǔ)
  • 更新：2025-06-23
  • 簡(jiǎn)介：曾經(jīng)他曾目睹蘭斯洛特和莫德雷德裹著那層骯臟的外衣在卡姆蘭之上打開了妖精域和人類世界的口子引爆了導(dǎo)致圓桌幾乎全部陣亡不列顛王國(guó)覆滅的人龍戰(zhàn)爭(zhēng)那姿態(tài)是那么的讓人痛恨
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評(píng)論

當(dāng)前117條評(píng)論
  • 蔣嬌嬌:139.202.207.165
    第七次被哈內(nèi)克折磨看他的片子總有那幾分鐘難受得要死過去一樣施虐者在另一邊又總是輕描淡寫的姿態(tài)七部里這一部好感度僅次于隱藏?cái)z像機(jī)慣常的是白描狹小空間里的權(quán)力失衡及其惡果直視特定環(huán)境下赤裸裸的性本惡但東北往事第二季把重心放在個(gè)體上著眼于自身性格尋求畸形的原因加之于佩爾的演繹似乎也因此創(chuàng)造哈內(nèi)克作品中最復(fù)雜的人物從頭到尾她生存的立足點(diǎn)肯定不是理智到無(wú)情急于宣泄的肉欲更不是懦弱只是極高的傲氣（黃碟店掃衣服皺眉那一鏡）性交還是抗?fàn)?這種與平庸的接觸于她才是真正恥辱的還有那種“天才想去傷害外界“扯掉一切的想法之后或許自輕自賤懲罰自己也是深植人性中因而是必要的一種沖動(dòng)吧
  • 秦諾諾:106.89.58.84
    影片前一半的確有新意后面的全家出動(dòng)嘛有點(diǎn)讓人難接受了…… 然又因?yàn)槟俏说囊魳?很有耐心地看到出完最后一段字幕故而給四星
  • 黃小苗:171.8.47.224
    片頭想起《鋼鐵大使波比》片中當(dāng)?shù)谌〗阏f起human sentiment姑父回她：“人情而已東北往事第二季沒有味嘛這也許就是全片的主旨吧：買一把耐用一世的梁蘇記傘遮跟一個(gè)甘苦共渡一生的好人——忠忠直直如傘骨的民國(guó)情.看完似是故人來(lái)
  • 迷、小濤:222.70.13.136
    也不能說此片不好 但是在不是我喜歡的類型 雖然結(jié)尾為片增色不少 但我認(rèn)為最后他的內(nèi)心活動(dòng)應(yīng)該有觀眾自己體會(huì) 而旁白在那個(gè)時(shí)候 完全多余 起了反效果
  • 馬德發(fā)Spike:222.82.10.255
    我還挺喜歡中國(guó)古代的神鬼故事以鬼事講人心陰暗的環(huán)境營(yíng)造恐怖氛圍丑陋的鬼怪突然出現(xiàn)驚魂那種只能算嚇人片真正的恐怖不在鬼怪詭異而在人心惡毒因一己之私而傷天害理青天白日蛇蝎美人更讓人毛骨悚然畢竟人不見鬼人人見人另外幾方勢(shì)力無(wú)論好壞都是沖著主角抄的經(jīng)書而來(lái)比起一些美鬼狐女突然愛上書生來(lái)得現(xiàn)實(shí)以樂器斗法也挺有意思的 不過我始終不明白為什么要安排主角千里迢迢去邊關(guān)抄經(jīng)不太合理而且影片節(jié)奏到后面有點(diǎn)拖沓很厲害的佛珠到最后才發(fā)揮作用東北往事第二季讓人不經(jīng)疑惑為什么不早用還有大手印也是 最后胡導(dǎo)的審美一直在線雖然在韓國(guó)取景但是拍得很有古色古香
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    電影界的愛因斯坦矛盾大師東北往事第二季文化乞丐用時(shí)間來(lái)表現(xiàn)空間
  • 隨風(fēng)·銘記:106.82.205.97
    這個(gè)片有點(diǎn)恐怖不過配樂蠻多的分享小運(yùn)寶創(chuàng)建的歌單「淫種電影」:http://music.163.com/playlist/2088325992/582834831/?userid=582834831(來(lái)自@網(wǎng)易云音樂)
  • 魚:139.204.69.43
    最喜歡的周星馳電影沒有之一東北往事第二季每次看都要笑到半死
  • ????呀:171.14.86.181
    當(dāng)視覺形象癲狂化成為一種強(qiáng)有力的內(nèi)在創(chuàng)作驅(qū)動(dòng)力與不可動(dòng)搖的執(zhí)行意志力時(shí)影像徹底淪入“失衡“反序等字眼皆可形容的界定層面不過祖拉斯基的癲狂感更偏向于一種“穩(wěn)定的常態(tài)一是因其緊循敘事流程不在時(shí)空秩序上進(jìn)行大肆紛擾；二是其對(duì)視聽語(yǔ)言的整體把控：通過激烈搖晃的手持鏡頭承載各種設(shè)計(jì)粗糙卻異常詭異的構(gòu)圖畫面通過視覺感尖銳的服飾裝扮與戲劇化張力十足的演員調(diào)教調(diào)動(dòng)出影響內(nèi)部攢動(dòng)的能量使“癲狂以堅(jiān)定強(qiáng)大的姿態(tài)統(tǒng)攝整體的影像基調(diào)明顯看出其以更真誠(chéng)的姿態(tài)投入對(duì)影像的創(chuàng)作與塑造當(dāng)然并不認(rèn)同癲狂能成為一種美學(xué)若不讓其它類的視象基調(diào)加以補(bǔ)充與調(diào)和并還想以此彰顯宏大的敘事維度很容易墮入“剝削的怪圈