影迷圈對(duì)《yes or no刪減片段》的贊美度還是蠻高的;我更傾向于將它歸為探討影像邊界問(wèn)題的一類(lèi)影片里;說(shuō)它“元電影也好說(shuō)它創(chuàng)新性融合虛構(gòu)劇情與紀(jì)實(shí)影像也罷但拋去呈現(xiàn)形式的外殼內(nèi)核關(guān)于對(duì)模仿文化的copy和直逼電影/藝術(shù)本體論的討論我倒是頗感興趣;事件起因的核心由頭是一名詐騙犯模仿了明星用以自己影片的籌資;在整個(gè)庭審的自述中我倒是看到了一名對(duì)電影有著濃厚興趣對(duì)表演和演繹事業(yè)癡狂的“虔誠(chéng)者角色形象;他的這種近乎于癲狂的熱愛(ài)令其走向觸犯法律的危險(xiǎn)邊緣;看到最后很難分清是新聞紀(jì)實(shí)類(lèi)的調(diào)研采訪還是虛構(gòu)的影像;但影片結(jié)尾無(wú)疑是過(guò)度浪漫化詩(shī)化后的呈現(xiàn):真假馬克馬爾巴夫騎著一輛機(jī)動(dòng)車(chē)去給曾經(jīng)冒犯過(guò)(實(shí)則是受男主詐騙過(guò)的投資者)的人道歉;而后影片的戛然而止留有影像想象空間;