9.0/10 以特呂弗為代表的一批法國新浪潮導演都在身體力行地用一生去詮釋cinephillia的含義本片則是對這種迷影情結(jié)最極致的體現(xiàn)電影延續(xù)了特呂弗電影中的自傳性質(zhì)以相對淡化情節(jié)的方式呈現(xiàn)了一部電影拍攝的全過程特別是在片場遭遇的各色事故——顯然這是個狀況頻出的混亂劇組就像那個一直在片場上織毛衣的作為旁觀者與局外人的制片人妻子所怒斥的那樣:What is this filmmaking? You call that a business? You have no morals! 作為一部元電影本片將電影拍攝的迷底一覽無余地呈現(xiàn)在銀幕上切實地揭示出電影作為一門“東北往事第二季的藝術(shù)的本質(zhì)也在又一次讓我們思考真實與虛構(gòu)的界限
任何的mise en abyme都不會拍得過這部作品了男主角讓我想起《東北往事第二季》中女主角傻乎乎的小男朋友;劇組里場記(此片里場記和導演助理為同一人)都是smart arse導演的跟屁蟲自認無所不知跟二愣子道具師之間矛盾不斷她說我會為一部電影離開一個男人而不會為一個男人離開一部電影“可見未來以導演為目標的野心;聲音部門總是默默無聞又腳踏實地在無法拍攝時總不會忘了多錄點環(huán)境音;攝影指導存在感不高因為工作都完美完成了;化妝師和劇照攝影師因為閑暇太長總是喜歡尋找短暫戀情而動作替身影片里的女主角已經(jīng)官方吐槽過:他們很快地玩膩了一個又一個女人然后無情地拋棄她們倒是Truffaut自己不太符合大眾對導演的刻板印象又刻苦又忙碌像個公司的總經(jīng)理