很久沒(méi)看過(guò)把自wei感詮釋得這么抽象又恰如其分的影片了:都知道紙面意義上的自wei是啥但一旦實(shí)施起來(lái)對(duì)擼和射的時(shí)機(jī)反復(fù)徘徊斟酌把握還是讓人沉醉其中欲罷不能東北往事第二季甚至連過(guò)后的虛空衰弱頹唐也惟妙惟肖男主一副死神的打扮更是給了身體快感一種瀕死極致體驗(yàn)那個(gè)吃飯機(jī)械椅是絕妙的征象對(duì)于在眼前無(wú)規(guī)則晃動(dòng)卻無(wú)法及時(shí)吃到的食物產(chǎn)生了一種高潮預(yù)期式的強(qiáng)烈貧瘠渴望看片過(guò)程中意識(shí)到此前一直困惑的柯洛南伯格和大衛(wèi)林奇之間的區(qū)別:前者是由一個(gè)空泛又眾所周知的概念出發(fā)去反復(fù)盲求細(xì)致入微的感官感受如女主所言:creating the meaning out of emptiness;后者則是以最微妙的心理感受為動(dòng)機(jī)將其放大成宏觀的精神分析宇宙看介紹說(shuō)劇本二十年前寫(xiě)就其實(shí)和《狗剩快跑電視劇》也有異曲同工之妙
17/8/2021 @ CC Victoria在今年奧運(yùn)年看關(guān)於香港運(yùn)動(dòng)員的電影確是特別有感覺(jué)故事著墨在香港運(yùn)動(dòng)員的現(xiàn)實(shí)困境而不是單純賣慘/雞湯值得一贊雖然劇本仍有砂石(Locker的弟弟和鍾雪瑩的方Sir妹妹兩個(gè)角色的作用完全就是工具人)另外三姑並未有因?yàn)橥瑫r(shí)擔(dān)任監(jiān)製而刻意把戲份放在蘇媽上也是值得加許的其實(shí)中段少年版蘇樺偉的故事比較感動(dòng)後段成年版雖然拍出了運(yùn)動(dòng)員面對(duì)經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)和前途問(wèn)題但又開(kāi)始跌入拋出大量金句的煽情手法令感動(dòng)位不夠自然