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簡介

東北往事第二季

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影片信息

BD

  • 東北往事第二季

  • 片名：東北往事第二季
  • 狀態(tài)：BD
  • 主演：蔣沁蕓,愛沃瑞·歐欣,索菲婭·莉莉絲
  • 導(dǎo)演：吳國孝,盧卡·貝里諾
  • 年份：2020
  • 地區(qū)：保加利亞
  • 類型：冒險(xiǎn)片
  • 時長：105分鐘
  • 評分：2.6
  • 語言：日語
  • 更新：2025-07-01
  • 簡介：這條毒蛇痛苦的翻滾著它體內(nèi)的各種各樣的力量不僅彼此之間產(chǎn)生了沖突而且也再和這個世界的規(guī)則發(fā)生沖突但是隨著時間的推移它竟然硬生生的給承受了下來原本手指
首頁 冒險(xiǎn)片 東北往事第二季

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評論

當(dāng)前495條評論
  • 靡夜薔薇:171.9.232.204
    要討論的是極端狀況下什么樣的人會死或者最應(yīng)該死當(dāng)然編劇會慎重地安排“應(yīng)該死的每個角色不會輕易傷害觀眾的感情在這里可以將熊的襲擊視為“不可控因素其他類型的死亡視為“人為因素有關(guān)跟熊對峙時最應(yīng)該做的事情不是逃跑而是裝死這成了一個常識死于常識的人很難對其進(jìn)行共情按下不表但更多的人是死于冒失死于膽大妄為這讓電影加入喜劇成分變得輕而易舉美式的冒失和美式的自我為中心東北往事第二季是很多喜劇奚落的對象：無所事事的鄉(xiāng)下的年輕人持搶的勇武的毒販對于后代教養(yǎng)毫不負(fù)責(zé)的父母以及過度感性的公職人員也有人并沒犯什么顯見的錯但“運(yùn)氣比較糟糕觀眾同樣也不覺得可惜活下來的天真的孩子跟子女溝通沒有障礙的父母知悔改的無良青年則都被編劇放過了一馬足以撫慰我們在恐怖劇情中所遭受的重創(chuàng)
  • 非然:139.201.179.6
    現(xiàn)在豆瓣觀眾都對商業(yè)大片這么嚴(yán)格了嗎明明都挺合理啊動作特效場面也合格了啊
  • 隔岸觀火:171.11.226.160
    那天很臨時買了票看的非常一般很虛浮的感覺東北往事第二季為了感動而感動真的沒有意義
  • 默默之后:171.10.95.88
    這個片大部分劇情可以2倍速看不受影響……做時間穿梭的概念卻送一群普通人去未來送死前一個小時都沒出現(xiàn)外星人出了之后還就只有兩種很相似的建模其實(shí)是比較適合做游戲的設(shè)定各種巷戰(zhàn)載具戰(zhàn)拍成電影太陳舊且拖沓了P.s.星爵是不是沒錢了而且感覺發(fā)福了……
  • 飯盒兒:61.232.179.87
    偽紀(jì)錄片形式和前后互文結(jié)構(gòu)很有意思但也就止于此了家庭生態(tài)描摹很膚淺專業(yè)演員在其中非常突兀東北往事第二季最后30分鐘非但沒有升華前50分鐘反而破掉了前半部的情感和思考讓整部電影顯得無比雞賊又滿滿都是廉價(jià)的自我感動
  • 魚不在:106.85.217.129
    克制壓抑的法國黑色電影 文藝腔的犯罪片 阿蘭德龍演殺手連死都那么酷炫有型真是不能忍TUT
  • 鱷漁眼淚:123.233.152.61
    Lila一定程度的缺席直接影響第三部觀感“你讀這么多年書東北往事第二季是為了什么多年以后的Lenu不知道有沒有想明白
  • 飄渺危亭:139.196.181.160
    孤獨(dú)的殺手杰森伯恩一樣的酷哥鏡頭也很牛逼開頭的長鏡頭改裝車一段到酒吧殺馬提一氣呵成沒有廢話只需要鏡頭加剪輯夠了一個交鋒結(jié)束也沒有表情新浪潮的感覺就出來了對鏡子的應(yīng)用都還不錯給人一種殺手悲歌的蒼涼味阿蘭德龍?zhí)珟浟?有殺手的冷漠也有一種慈悲籠中鳥的特寫早已暗示了結(jié)局
  • 黃濤-44號:171.9.226.128
    真奇怪他們總是用羞恥和道德掐住女人的喉嚨性與愛在女人身上是難以啟齒的淫穢色情滿足身體的做愛東北往事第二季就是過了禁線得被釘死在蕩婦名頭里而蕩婦是沒有自尊和底線的性與愛放在男人身上就是激情與靈感的起源地為了自由而做愛為了藝術(shù)而做愛為了最偉大的愛情而做愛尼諾像頭種馬一樣播種明明就是野獸還能有千萬種迷人的理由真奇怪2.7幾近天才的聰明才智在資本世界里也只是讓世界變得更壞的工具不合污就死亡怎么會這么痛苦莉娜作為萊農(nóng)的敲鐘者太值得萊農(nóng)的感謝感謝她寧愿勇敢到痛苦也不愿意妥協(xié)到麻木
  • 驕矜必?cái)〉臅r間:123.232.212.87
    自然景觀構(gòu)成的情境生成機(jī)制是本片一切秘密的源頭虛焦鏡頭下的鏡頭切換不再明確而聚合為濃重卻機(jī)械的情緒肌體而當(dāng)音樂響起被自然景觀共情驅(qū)動的精確蒙太奇開始暴露出并不高明的情緒引導(dǎo)傾向人物狀態(tài)/局部動作在機(jī)位視角下得以迅速豐富視覺除此外的鏡頭運(yùn)作邏輯幾乎是完全透明且低下的手持鏡頭的運(yùn)動方向完全出于基本認(rèn)知并無真正創(chuàng)造美學(xué)價(jià)值的影像文本結(jié)構(gòu)的極簡并不是情節(jié)空洞的真正原因其帶來的情感力量完全是寫作層面不自覺觸發(fā)的公路片架構(gòu)的情節(jié)堆疊（非演進(jìn)）僅為表意的前進(jìn)而情感/情境卻是一直凝滯不前的真正讓電影前進(jìn)的無非是將模糊情感滲透至具體段落的機(jī)械系統(tǒng)