7.5- 片中女主與當(dāng)下“觀眾/我狀態(tài)的親密讓我對這部片子的種種情節(jié)而疏離因?yàn)橄嗨贫屛颐棵刻鰟∏榛赜^自己女孩子最終還是到達(dá)了她心中她insta上想去的真正的目的地然而真的是目的地嗎“where are you now? 阿黛爾對于整個女主的狀態(tài)詮釋的很到位那種生活像是從來沒有落地過自己的思維與生活從來不在一起的那種不屬于生活也不屬于自己的狀態(tài)真的詮釋的很棒高曝光的片段煙與光的把控光線以及畫面的處理與變化使得毫無波瀾的生活記錄變得不那么無聊
尼采曾言:“在今日的歐洲除了奴隸道德和主人道德東北往事第二季沒有第三種選擇而在江戶時代存在一個非中性而獨(dú)立于二者之外的選擇——武士道德最后三船一人面對火槍圍剿正像是大洋彼端的longly are the brave一樣都是時代視差下的不可活而在東方這邊則更加凄慘因?yàn)樗⒎擎萑灰簧?與羅生門最后一樣奶媽抱走了襁褓中的嬰孩傳奇成為可能昭和時期的導(dǎo)演們(今村相對殘忍除外)在那個軍國主義者林立飽受戰(zhàn)火摧殘的日本國家性與民族性之間總會找到一片最富有人道主義的分野作為一種類型的形式感小林在影片上所用氣力建立起來的一切都最為得當(dāng)?shù)膶φ樟宋涫侩A層信念的實(shí)質(zhì)——?dú)夤?jié)與榮譽(yù)如此看似冗雜的儀式性橋段也水到渠成般的像是自然流淌…