低于預(yù)期但仍稱得上中國地下電影的一次高峰邱炯炯其實(shí)有種不屬于所處階層的“遺老心態(tài)如若換個(gè)出身他可能會(huì)是又一個(gè)楊凡片子毫無遮掩表達(dá)對舊社會(huì)的眷戀以及對新社會(huì)公權(quán)的不信任感稱得上是對80年來主流左聯(lián)為引導(dǎo)的所謂“主旋律最公然的反動(dòng)甚至還公然用布萊希特式的表演來諷斯坦尼斯拉夫斯基理論每一幀的態(tài)度都是反調(diào)很執(zhí)拗也夠驚奇那面浩劫時(shí)期向右傾斜的墻意思簡直不能再明白——新左派在通過駁斥舊左派的方式來爭搶時(shí)代話語權(quán)如此光影奇景也就只有我國才能產(chǎn)出了但也正因如此本片剛好處于《a serbian film》和《李思蓓三級》的尷尬交匯點(diǎn)上不夠知識分子東北往事第二季同時(shí)也不平民它是屬于文化管控受害者的——無關(guān)歷史詭辯輪回懸浮于殿堂之中映射并注視著過去五年籠罩于陰云之下的精神苦旅