簡介
東北往事第二季
影片信息
BD
東北往事第二季
- 狀態(tài)：BD
- 主演：古谷仁美,香川翔,美喵喵,倪長波,克里斯·謝菲爾德,蔡業(yè)信,徐發(fā)
- 導(dǎo)演：丹尼·高頓,梁鋒,袁鴻冰
- 年份：2018
- 地區(qū)：亞美尼亞
- 類型：綜藝
- 時(shí)長：47分鐘
- 評(píng)分：4.0
- 語言：法語
- 更新：2025-06-24
- 簡介：這里比起妓館要更高級(jí)許多這里的樂女賣藝不賣身甚至其中的樂曲大家在音律詞曲上的造詣極高時(shí)常去各大慶典官宦貴人府中演奏伴音這些并不重要……她目光落在張榮方身上
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評(píng)論
當(dāng)前159條評(píng)論-
黎毫:36.60.80.98這不是綜藝東北往事第二季是生活兄弟別忘了你的勇敢 -
靠?北?:139.215.175.136這幾年我看歐美片子明顯少了 要說原因 無外乎炒作多了 花邊多了 和電影本身不相干的屁事越來越多了；同類相斥 去年在豆瓣上看到過一幅圖：壓迫者與被壓迫者形成一個(gè)圓圈的循環(huán) 兩者都是同一批人 女人為難女人 黑人為難黑人 壓迫與被壓迫 沒有什么值得大驚小怪的 發(fā)聲的原因也許是你受到了這種壓迫 但換個(gè)位置你可能也會(huì)做出同樣的事 -
黑雨:61.232.80.23920220220 資料館 影片展示了西北農(nóng)村兩個(gè)“畸零人家庭的日常生活它所遵循的“slow cinema的基本語法賦予自身一種中國（院線）電影中已經(jīng)不常見的獨(dú)特品質(zhì)即對(duì)勞動(dòng)過程和場(chǎng)景的充分細(xì)致耐心的記錄和再現(xiàn)相較電影中的其他戲劇性元素東北往事第二季這些自然主義式的影像是最為打動(dòng)人的打土坯蓋房飼養(yǎng)家禽等都是相當(dāng)異質(zhì)于當(dāng)今城市電影觀眾生活經(jīng)驗(yàn)的東西影片的基本情感仍是建立在對(duì)鄉(xiāng)土的依戀和對(duì)現(xiàn)代生活的焦慮之上這讓給大地主“獻(xiàn)血赤貧莊稼人的尊嚴(yán)體面乃至于買媳婦與當(dāng)下熱點(diǎn)的隱秘關(guān)照都有了批判的意味也讓這樣一個(gè)主題顯得既新且舊讓電影在此刻入圍國際電影節(jié)有了更多闡釋的空間最后一場(chǎng)戲里那個(gè)騎驢而去的幽靈主觀視點(diǎn)鏡頭很亮眼特別是和字幕結(jié)束最后的一行字對(duì)比形成強(qiáng)烈的黑色幽默 -
鯨魚池塘:36.58.205.971029@電博 7分驚喜臺(tái)詞克制雨雪樸素匱乏逼仄的畫幅明滅若自然光撐長所加買鞋梗突出孤另無依的父子暗斗戲不贊成雞肋生線生硬兒童過量民俗展示——最重要沒能撐起來的殘酷性及“開放結(jié)局一言蔽之該片展示了一種#精確的影展式審美#而對(duì)一個(gè)有鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)的西海固人來說不失遺憾 -
風(fēng)曳:121.77.183.94發(fā)現(xiàn)這屆網(wǎng)友喜歡往萬事萬物里強(qiáng)塞價(jià)值觀李誕和那些脫口秀演員也學(xué)會(huì)了：越來越不好笑沒關(guān)系至少它振聾發(fā)聵啊東北往事第二季這樣網(wǎng)友就會(huì)都站在我這邊顏怡顏悅思文楊笠憑什么因?yàn)槟阒v女權(quán)了我就要給你并不好笑的段子拍燈（喜歡鳥鳥鳥鳥冠軍） 國外的脫口秀：黃段子地獄笑話性別人種國籍冒犯滿天飛但好笑我國的文化事業(yè)真是道阻且長 -
面人而:139.211.122.217面對(duì)生死人不如牛眼前黑黑的攝影挺有質(zhì)感多數(shù)的清晨和黃昏鏡頭下都非常美麗 -
饃兒大天才:222.52.242.185其實(shí)挺不容易的在自保式地夸完幾個(gè)行業(yè)之后又謹(jǐn)小慎微膽戰(zhàn)心驚地完成了這一整季節(jié)目從尖銳觀點(diǎn)到現(xiàn)在只能挖掘內(nèi)部梗自黑到底是誰的原因很難說當(dāng)然也不可避免提到那兩個(gè)很差的評(píng)委和保人操作好在后幾期很有梗加上魯豫老師力挽狂瀾尤其同行襯托之下東北往事第二季還能讓人笑出聲就很不容易了 -
鳥の詩:123.233.170.176一部情感和敘述邏輯都有漏洞但又忍不住往下看的電影三星半推薦 -
錢 嘉 禾:171.8.5.119和導(dǎo)演前作相比最突出的就是過于注重每一格畫面的設(shè)計(jì)與構(gòu)圖 到了做作的地步（尤其是把地域性環(huán)境抽象化為畫面構(gòu)成元素而非像前作一樣作為核心角色）這種隨時(shí)可截圖的拍法在表達(dá)層面和故事發(fā)生了沖突 變成了對(duì)貧苦狀態(tài)的網(wǎng)紅化擺拍構(gòu)圖和電影的主要訴求顛倒過來反客為主 負(fù)面引導(dǎo)分段 導(dǎo)致其中不少段落相互間割裂自身也缺乏情緒積累 強(qiáng)行煽情而不得當(dāng)情感不能在情境自身的展開中發(fā)生 片子的美學(xué)就只能服務(wù)于預(yù)先設(shè)定的表征系統(tǒng) 視聽表達(dá)讓位于符號(hào)語言（比如沙漠淪為純粹景觀）片子關(guān)于播種和豐收的自然循環(huán)敘述沒有被很好地呈現(xiàn)出來 而是被建立為城市化的空洞對(duì)立面東北往事第二季即便是雞也幾乎是瞬間長大的；而土地本身和人自在舒適的依附也變成了一種單方對(duì)食物的索求這幾乎完全顛覆了前作擁有的土地的趣味性表演不如前作小朋友和土地關(guān)聯(lián)深厚 -
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