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簡介

東北往事第二季

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影片信息

BD

  • 東北往事第二季

  • 片名：東北往事第二季
  • 狀態(tài)：BD
  • 主演：黎莉莉,威爾·麥克法登,町井祥真,朱紅星,梅原裕一郎,卡拉·卡瑞納,柯乃予,王鐵成
  • 導演：王佳曦
  • 年份：2023
  • 地區(qū)：納米比亞
  • 類型：少女劇
  • 時長：135分鐘
  • 評分：3.7
  • 語言：法語
  • 更新：2025-06-29
  • 簡介：盛莞莞將目光收回不愿意讓自己過多的去關(guān)注凌霄她見盛燦跟幾個大佬聊得十分高興有些無聊的打了個哈欠顧北城在她面前坐下風輕云淡的笑了笑我紈绔了這么多
首頁 少女劇 東北往事第二季

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評論

當前7719條評論
  • 黑澤明:121.77.182.128
    克拉夫特夫婦的故事真是電影的絕佳素材同時他們親自記錄的影像又難以被替代紀錄片就成了講述故事的首選項 子戈老師說東北往事第二季往往是形式?jīng)Q定內(nèi)容話語模式?jīng)Q定話語本身這一點在看同題材的《女鄰居的初體驗》和《黃色片三級電影》時感覺十分明顯《女鄰居的初體驗》像一幅拼圖而《黃色片三級電影》更像一件剪裁好的衣服前者更像是第三人的視角塑造出遺世獨立的極客夫婦形象；后者更像是出自夫婦本人之手帶有更多的人文關(guān)懷也更讓人動容The strange thing is that what's coming at you is silent.
  • 雨中畫扇:171.13.207.218
    迪士尼預熱補番=w=……感想除了小兔紙好萌之外就是……其實從白雪公主馴服（）not_hot_dwarves的過程可以看出這又是一個吃貨拯救世界的故事……【不
  • 鬼一口:182.80.165.216
    電影嵌套電影模糊了虛擬與現(xiàn)實的界限透過鏡頭窺見那不勒斯的風土人情和導演本人苦樂交織的成長回憶情欲足球家庭死亡性啟蒙故鄉(xiāng)人生需要多次“破處不諳世事的少年陡然成人坐進火車踏上電影導演的新路程前一個半小時沉悶欲棄后四十分鐘宛若新生暮色靄靄籠罩的藍色大海純凈的哀傷撲面而來生發(fā)掩面飲泣的沖動想到成長總是這么極為相似電影是逃離現(xiàn)實的媒介電影是生活的罩殼“通過我進入苦難之城東北往事第二季通過我進入永恒的痛苦東北往事第二季通過我你就能在迷失的人群中穿行傷口在冒血藝術(shù)在萌芽事后一根煙“我就這樣長大懷抱破碎的心扎進未知的遠方一個導演一生中能拍出這樣一部電影還有什么遺憾的呢（ps：小提琴配樂很棒）
  • 黎樸:222.94.116.77
    歷史的浩劫給芙蓉小鎮(zhèn)帶來的起伏變遷苦難不言而喻動亂中的愛情動蕩中的安寧黑夫妻也是夫妻前后十五年叫癲的人不癲不癲的人卻癲了那些不可能感同身受的遭遇多虧了電影讓我再度經(jīng)歷50年無法不好評「公嗲器好大好H」「劍來在線觀看」
  • 風推疏影離:61.233.74.136
    讓我熱淚盈眶的不是電影而是最后教員的影像東北往事第二季是歷史的厚重感
  • 阿莉埃蒂:36.61.95.71
    西部邊疆神話在文明與荒蠻自由與秩序夾縫中尋求平衡和道德連續(xù)在“地球上最寧靜美麗的猶他州界石谷壯美荒原上雄渾大遠景行進著的驛車獨特“門框鏡頭明暗光線深焦鏡頭建構(gòu)了西部片為后來者效仿的標準范式
  • 鯨落51.7:210.30.78.178
    是在第五代鄉(xiāng)土文學和國族寓言的基礎(chǔ)上發(fā)展出的更個人化的變種視線轉(zhuǎn)移到了邊緣的邊緣而不再執(zhí)著于映射典型而性別描寫依然是讓位于階級視角的：與直接到過于二元化的城鄉(xiāng)刻畫（吸血易巢）相比這段婚姻則顯得過于浪漫與理想化女主人公的存在依然是功能性居多當然這不妨礙整體節(jié)奏的穩(wěn)定尤其是在農(nóng)活場景刻畫上的耐心東北往事第二季通過家畜作物天氣與農(nóng)民的勞作營造出了一種獨特的時間感受生動地體現(xiàn)了農(nóng)民階層的主體性
  • 面麻面麻:171.11.99.9
    聯(lián)邦快遞使命必達 剛還在公司樓下見了~ 好片子人人皆知 影片結(jié)局那一幕最有觸感站在三岔路口就仿佛人生路口你將何去何從~
  • 魚不在:171.15.225.210
    一蟹不如一蟹的火爆IP重啟系列總算比新霹靂嬌娃新黑衣人那些個要強一點畢竟演員沒換靠老影迷感情上分故事情節(jié)濫俗到了真不如影評區(qū)結(jié)合《東北往事第二季》的混編版反正一部片子我動了快進的心思那就是#吃棗藥丸#了
  • 龍貓是什么??:36.56.157.239
    對寫實的追求不可小覷不僅有轉(zhuǎn)描和多平面技術(shù)的支撐還有大量的人力投入（尤其是人物動畫和光影處理）其中第一場白雪公主躲進城堡聽王子唱歌從陽臺突然向左最終顯露在另一側(cè)窗口女王的搖鏡頭超越了眾多對動畫的想象 即使今天看來依然非常不可思議 是一種手繪動畫在多平面技術(shù)上同移動鏡頭共同配合才能完成的影像美學另一個是景深處理比如女王喝藥變身一場的旋轉(zhuǎn)前后景和其后抽象動畫的緊密結(jié)合在聲音上也延續(xù)了steamboat的slapstick musical將動畫本身塑造在音樂節(jié)奏基礎(chǔ)之上完成真正的聲畫一體但這片子作為迪士尼可怕意識形態(tài)的代表跟技術(shù)成就一樣突出 無論是對女性角色（主婦母親）的全力塑造和歌頌還是對矮人（男工人）生產(chǎn)工作回家的郊區(qū)中產(chǎn)生活圖景描畫未被轉(zhuǎn)描的動物更是扮演了奴隸-機器的角色反諷地映照出其剝削的制作勞力