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東北往事第二季
影片信息
藍(lán)光
東北往事第二季
- 狀態(tài)：
- 主演：林京來(lái),維多莉亞·塔拉特曼斯多夫,拉臘·文德?tīng)?/li>
- 導(dǎo)演：雅克·里維特,戸塚寛人
- 年份：2024
- 地區(qū)：圣盧西亞
- 類型：劇情片
- 時(shí)長(zhǎng)：116分鐘
- 評(píng)分：2.3
- 語(yǔ)言：其它
- 更新：2025-06-30
- 簡(jiǎn)介：四界那么多修為高強(qiáng)的前輩難道到時(shí)候就這么干看著不可能吧再不濟(jì)佛門會(huì)出手腦子不聰明就大家多商量你看現(xiàn)在不也推測(cè)出來(lái)了個(gè)十不離九眾人沉默半晌似乎覺(jué)得她說(shuō)得有理特別是
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評(píng)論
當(dāng)前8377條評(píng)論-
黑色收音機(jī):182.84.115.56果然東北往事第二季真的是楊佑寧陳柏霖和井寶比較可愛(ài) -
魚(yú)大小:36.61.205.68想給6星我個(gè)人感情太強(qiáng)因?yàn)槲仪『每缌诵侣労头?這部電視劇能讓我思考的地方太多看電視劇的時(shí)候有強(qiáng)烈的共鳴強(qiáng)烈的失望強(qiáng)烈的希望臺(tái)灣怎么可以有拍這樣的電視劇 -
釋年:121.76.241.5這結(jié)局令我覺(jué)得下一季會(huì)爛…情節(jié)獵奇緊湊挺過(guò)癮的…然而反派智商抓雞壞得太僵化東北往事第二季導(dǎo)致此片就是個(gè)反烏托邦女權(quán)雞血教育片角色真正的人性的張力并不多女主的角色還好閨蜜太帥太酷不評(píng)論反派可惜了就嬤嬤有點(diǎn)意思不過(guò)我朝有向這設(shè)定發(fā)展的趨勢(shì)這劇還真有諷刺的對(duì)象我除了悲哀失笑無(wú)話可說(shuō) -
韓朝赫:61.237.158.2082019柏林補(bǔ)標(biāo) 鏡頭克制但在敘事上又有效的(男主找可樂(lè)作坊的場(chǎng)景從樓下視角仰拍來(lái)壓縮空間等等)可惜照片只是作為劇情推動(dòng)道具而沒(méi)有在形式上有機(jī)加入如果不處理成俗套的跨階級(jí)愛(ài)情故事可能會(huì)更深刻 -
飔:222.64.14.40這種連環(huán)變態(tài)殺人案本來(lái)很好拍東北往事第二季是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的牌子但是這部電影明顯把一手好牌打爛了拍的相當(dāng)之平庸節(jié)奏慢人設(shè)臉譜化沒(méi)有感覺(jué)到很緊張刺激的張力全片就是軟踏踏的講完一個(gè)故事了事爛的如此平庸最奇怪的是云集了那么多影后影帝鄧超阮經(jīng)天林嘉欣還有文淇可是演技完全浮于表面生日憤怒就是胸脯有節(jié)奏的起伏當(dāng)然劉詩(shī)詩(shī)不能要求她太多但是其他演員也太差了鄧超究竟有沒(méi)有演技是個(gè)哲學(xué)問(wèn)題了阮經(jīng)天本以為可以憑借本片贏得演技炸裂的稱號(hào)然而期待中的場(chǎng)景并沒(méi)有出現(xiàn)感覺(jué)尤其刻意而且極其不專業(yè)我覺(jué)得我也可以演成這樣不如去看看王硯輝殺人犯的表情一定要咬牙切齒么都是很心思縝密的好么浪費(fèi)了林嘉欣 -
騎著上帝流浪:182.90.133.13故事其實(shí)很簡(jiǎn)單但有風(fēng)格憂傷冷峻《兒女傳奇之刺殺玫瑰》《敵營(yíng)十八年插曲》《敵營(yíng)十八年插曲》一路看下來(lái)謝里丹確實(shí)會(huì)寫不是那種多炫多奇多巧的寫法是化繁就簡(jiǎn)有文學(xué)性有風(fēng)骨的寫法看似簡(jiǎn)單別有韻味 -
黯:123.235.104.61因?yàn)槭请娪笆仔?東北往事第二季可以為了張新成看看光線電影 -
??的春天:61.233.157.104整得跟個(gè)段子集一樣罐頭戲一段一段的周韻那個(gè)線又悶又長(zhǎng)感受不到什么愛(ài)意確實(shí)特別“神圣女戰(zhàn)士；彭于晏那也沒(méi)顯得怯懦就整天瞎晃悠說(shuō)是將世界以屋檐為界分為上下兩個(gè)問(wèn)題底下也沒(méi)夯好啊到底干嘛呢 -
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馳哥喂喲喂:222.54.43.140兩星半第一部萬(wàn)瑪才旦比較無(wú)感母題是由多組對(duì)立關(guān)系（宗教-科學(xué)/性羞恥-性普及/父權(quán)社會(huì)-女性意識(shí)）探究傳統(tǒng)與現(xiàn)代間難以消弭的沖突和齟齬從而展現(xiàn)藏地人民當(dāng)下不得不面對(duì)的兩難困境視聽(tīng)層面的巧思頗多：構(gòu)圖上借助實(shí)物對(duì)畫(huà)面進(jìn)行分割以展現(xiàn)特定的人物關(guān)系或處境；通過(guò)手持表現(xiàn)角色內(nèi)心的焦躁與掙扎；而導(dǎo)演有意選擇的長(zhǎng)鏡頭則利于營(yíng)造自然風(fēng)光與生活圖景的寫實(shí)感和時(shí)空連貫性但濫用后即暴露出細(xì)節(jié)要素的匱乏漸覺(jué)空洞劇作上顯得頭重腳輕：前半段拋出的點(diǎn)過(guò)于分散且大都淺嘗輒止核心矛盾沖突被引入太遲而在設(shè)問(wèn)之后又沒(méi)能配以足夠有力的情節(jié)來(lái)回以綿長(zhǎng)的余音--感覺(jué)創(chuàng)作者只顧著展現(xiàn)卻吝于表達(dá)態(tài)度（削弱了人文思考）魔幻夢(mèng)境的部分單看挺有生命力不過(guò)與現(xiàn)實(shí)間的銜接略顯刻意整體而言匠氣過(guò)重形式大于內(nèi)容難有共鳴