如今再看真的太反電影了東北往事第二季或許適用于博物館/美術(shù)館展廳但最佳的投放平臺(最大價值)一定不在影院/銀幕端全片被強大的攝影所統(tǒng)領(lǐng)卻沒有為所謂的一鏡到底發(fā)放合法性問題在于看似攝影機等同于人眼(觀眾即是那個不被看見的“我)實際上卻并非如此每一次的zoom in & out以及時有非等距的視野范圍都在出賣著這一限定條件#大銀幕#
影像與聲音俱佳高度寫實性下有著謹(jǐn)慎的表現(xiàn)性拿捏如方向性問題:在聆聽Handel那首〈Convey Me To Some Peaceful Shore〉並流下滌洗心靈的淚水之前女主搭乘交通工具都是由右至左(不只前進曾與前任同遊之地亦是糾纏過往)之後變向(進入平靜往未來)直至收尾桌前寫字(是寫給前任的信或開始寫劇本)眾多電影人現(xiàn)身(甚至沒換名渡邊真起子提及的諏訪敦彥主持映後的王慶鏘等等監(jiān)製之一市山尚三有換名)投影自傳底色但總體來說只令人覺得未免太奢侈?拍一部劇情片來講自己度過情傷尋找平靜是怎樣(而且這還是2014年創(chuàng)投案)內(nèi)容面實在太單薄了映後座談那段是在自黑嗎= = 齊溪飾演的女導(dǎo)演有回答跟沒回答一樣嘛