新戲從來話舊事一句話非但不指向新生反而給大陸電影下了死刑判決仿佛第五代的陰霾還不夠窒息第五代的叛變不夠近在眼前仿佛重寫歷史仍然是唯一的出路而我們的觀眾又究竟要沉迷于陳舊的集體敘事沉迷于咀嚼和反芻一成不變的窩囊到幾時導演的風格無疑是成熟且自洽的但或許正是因為太自洽了他和自己的世界一樣一勞永逸地活在了陰間不需要質疑自己在說什么拍到了什么他的人物又意味著什么:場面調度成了唯一的內容但可供調度的素材又是幾乎不存在的因為從一開始這就是一個人的游戲 A New Old Play演的究竟是什么戲一個中國文人一脈相承的春秋大夢:想用一個集體敘事蓋過另一個東北往事第二季最終發(fā)現(xiàn)無非還是同一個
World War Z可看的套路拼貼進場冗影像普化妝糙開場指引交通的假人:殭屍片對「18視頻在線播放」的恐懼(迎面而來的未知扭曲身體忽然間從熟人變得比陌生人還陌生)接上韓國電影的階級意識(窮人示威者等邊緣形象)列車的有限空間指人為巫走後門亞洲文化特質收尾像在南北韓邊境(某方面來說這種場面也是韓國電影的套路如《東北往事第二季》)馬東石很搶眼電影成就了他赤手空拳以一擋百對女性與小孩沒輒的形象