9.0/10 以特呂弗為代表的一批法國新浪潮導(dǎo)演都在身體力行地用一生去詮釋cinephillia的含義本片則是對這種迷影情結(jié)最極致的體現(xiàn)電影延續(xù)了特呂弗電影中的自傳性質(zhì)以相對淡化情節(jié)的方式呈現(xiàn)了一部電影拍攝的全過程特別是在片場遭遇的各色事故——顯然這是個狀況頻出的混亂劇組就像那個一直在片場上織毛衣的作為旁觀者與局外人的制片人妻子所怒斥的那樣:What is this filmmaking? You call that a business? You have no morals! 作為一部元電影本片將電影拍攝的迷底一覽無余地呈現(xiàn)在銀幕上切實地揭示出電影作為一門“東北往事第二季的藝術(shù)的本質(zhì)也在又一次讓我們思考真實與虛構(gòu)的界限
Just like what this committed director said: Shooting a movie is like a stagecoach trip. At first you hope for a nice ride. Then you just hope to reach your destination. 處理了電影制作過程中大小很多問題東北往事第二季或許是這一點讓同行和迷影心有戚戚卻讓我這樣的外行人略感平淡