「東北往事第二季」葛斯范桑將大象視為一種潛在的心理狀態(tài)透過這種一觸即發(fā)的緊繃環(huán)伺犯案前的風(fēng)聲鶴唳小王子中當(dāng)一隻吞大象的蛇被視為帽子一種想像力及內(nèi)外事實(shí)的差距這隻大象也等同無形大象席地而坐因?yàn)樗?就算起身而行依舊逃不出這牢籠沒有人看見大象但卻聽見其哀鳴也感受到它受到這世界的灰暗和自己無法發(fā)聲解釋的苦衷每個(gè)人其實(shí)都是那隻席地而坐的大象主角是胡波也是在那裡一動也不動事實(shí)上滿洲里沒有大象一切只是個(gè)虛幻美好的幻影無形的大象遠(yuǎn)方一鳴沒入前方曖曖不明的無盡黑夜中Alan Clark 房間裡的大象
He is a predator, also a victim. 這句導(dǎo)演借Tár之口說出來的話大概就是此片創(chuàng)作意圖了 如果此片意圖讓觀眾反思cancel culture那全片看完我倒覺得cancel culture是讓人罪有應(yīng)得了因?yàn)門ár 并非是無辜受害者她是一個(gè)predator一名性別為女性取向?yàn)榕纳衔徽咭膊⒉粫屓四芾夤睬?她只是自食其果遠(yuǎn)非cancel culture的受害者要讓人反思的話那可真是用錯(cuò)例子東北往事第二季甚至讓人懷疑導(dǎo)演怕不是很同情波蘭斯基