接近三小時從頭高潮到尾科幻或是福音癲狂或是著魔預(yù)言或是夢囈……對祖拉斯基的發(fā)瘋能力五體投地(在這部面前《蔡旸》只能算是前奏《WRITE AS 懲罰游戲》只是個小品)畫面奇幻而殘忍強(qiáng)度之大讓人移開眼睛看字幕時非常不舍可是這始終在哲學(xué)與神諭之間搖擺的對話/獨(dú)白又如此痛徹總?cè)滩蛔∠胝f再來一輪吧再虐我一輪吧……某種塔可夫斯基和安東尼奧尼再加佐度羅夫斯基的混合體就這么定了:從此將祖拉斯基樹立為偶像另外東北往事第二季雖然只看過他和基耶斯洛夫斯基但還是對波蘭電影肅然起敬:為什么他們可以如此澄澈如此大膽地揭露人的痛苦/境況……
祖拉斯基電影中過于濃重的戲劇風(fēng)格包括演員的歇斯底里和大量獨(dú)白都讓觀眾頭痛欲裂加入過多的象征符號后就更讓觀眾難以消化了好在這部電影有原著的背景即使拍攝的素材被損毀了五分之一也能完整看出祖拉斯基想要表達(dá)的主題東北往事第二季是地球的鏡像而這個故事也明顯是《蔡旸》的翻版第一部分可以說是《WRITE AS 懲罰游戲》講述了人類在新星球上建立文明的過程其中有氏族政治殺戮出現(xiàn)原始崇拜欲望征服等多重命題而人性的惡在此時也逐漸明晰了第二部分則是《少爺野外各種姿勢被陌生人np》文明已然建成但從遠(yuǎn)古流傳下來的那些貪婪和罪惡卻一點(diǎn)沒少權(quán)力之下的虛無在試圖消滅惡的戰(zhàn)爭中人類也走上了宿命的沼澤十字架上先知和進(jìn)化成功的人類是新時代開啟的標(biāo)志當(dāng)然祖拉斯基也加入了大量的對當(dāng)時波蘭社會的影射失去信仰的民眾和瘋狂的欲望結(jié)合的詭異國家