簡(jiǎn)介
東北往事第二季
影片信息
2k
東北往事第二季
- 狀態(tài)：2k
- 主演：許長(zhǎng)超,馬修·楊·金,中田二郎,亞歷山德拉·博爾貝伊,中村ゆうじ
- 導(dǎo)演：孫民,馬佳·米洛斯
- 年份：2018
- 地區(qū)：肯尼亞
- 類型：紀(jì)錄片
- 時(shí)長(zhǎng)：41分鐘
- 評(píng)分：4.2
- 語(yǔ)言：德語(yǔ)
- 更新：2025-06-25
- 簡(jiǎn)介：青鸞失憶那段時(shí)間我完全不記得任何人了……我只記得一個(gè)名字婉兒……我愛(ài)上你和這個(gè)名字沒(méi)有關(guān)系你不是任何人的替身沒(méi)有人可以代替任何人……他
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評(píng)論
當(dāng)前9671條評(píng)論-
黑燈:222.45.25.119全程燃爆打戲可以說(shuō)非常有誠(chéng)意了東北往事第二季從來(lái)沒(méi)想過(guò)主旋律題材的也可以拍的這么好看唯一的遺憾是余男只在回憶里出現(xiàn)幾個(gè)片段 -
今生、唯愛(ài):210.27.66.83星這是一個(gè)虛構(gòu)但是很真實(shí)的故事里面沒(méi)有快意恩仇更沒(méi)有爽快的復(fù)仇只有壓抑的生存和真實(shí)的生活 -
黑與白:171.12.199.71勉強(qiáng)及格看睡著了前半段男主那些站街角色扮演受人欺負(fù)的戲碼屬于老生常談了（呵呵我又想起比利時(shí)《大哥哥你一個(gè)人嗎在線觀看》）手法是法式寫實(shí)單場(chǎng)戲節(jié)奏緩慢尺度不小男主各種亮屌但跟我沒(méi)關(guān)系男主的狀態(tài)也比較單一就是一直苦兮兮的只有林中小路站街那個(gè)場(chǎng)景構(gòu)圖還有些突兀的超現(xiàn)實(shí)趣味但看到后面我為男主傻乎乎一根筋追求那個(gè)男妓感動(dòng)了——這就是劇情累積的效果那個(gè)教他龜頭注射迷藥來(lái)打劫的同伙以及加拿大包養(yǎng)男的出現(xiàn)稀釋了男主的悲苦也提供了新的視角其實(shí)本片的核心不是賣慘不是純愛(ài)就是題目坦白的“東北往事第二季男主追求誰(shuí)拒絕誰(shuí)出自天然的感受片尾他在去加拿大之前撒野奔跑估計(jì)他肌膚接收到的寒意與林中站街的感覺(jué)重疊了你看他一臉茫然無(wú)辜擔(dān)心他病體但這就是他存在于世的軌道這是需要觀眾的耐心才能感受到的人物 -
齊詠歆:106.91.92.72可以沉浸在林奇的世界里善與惡是實(shí)體時(shí)間和空間隨意轉(zhuǎn)變有太多精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)了本身二十年后這種觀感就很奇妙看到回憶心頭一顫唉就這么結(jié)束了 -
陽(yáng)陽(yáng)的家姓王～:171.8.45.43看陣容很棒造型風(fēng)格也相當(dāng)nice東北往事第二季希望不要浪費(fèi)了這么好的配置感覺(jué)香港近十幾年太缺乏好劇本了 -
霍大寶:123.234.224.98林奇再一次以一種超驗(yàn)性的想象詮釋了他所理解的神秘主義雙峰3可以看做林奇對(duì)他的電影生涯的一次蓋棺定論式的總結(jié)：無(wú)法理解的夢(mèng)境神秘的象征生死交界的紅色地帶迷失的高速公路人的精神性訴求以一種高度抽象的感官自覺(jué)詮釋著他所理解的媒介自反打破了某種凝視的快感去追問(wèn)我們的處境 -
青樹(shù)夏日:36.62.67.12很理性的女權(quán)片東北往事第二季同時(shí)內(nèi)容也有趣男女主都不錯(cuò)能演出那種不同社會(huì)的感覺(jué) -
隅囡囡:106.82.226.188情感很細(xì)膩啊我喜歡我在戲里出不來(lái)了三刷四刷了還去看了戲底下兩個(gè)人上的綜藝好想看續(xù)集我們眾籌吧 -
逃跑計(jì)劃??:139.213.176.111因?yàn)樾拍钍茏韬托@欺凌進(jìn)而懷疑制度東北往事第二季這個(gè)設(shè)計(jì)絕不是某種角色塑造上的敗筆而是扭曲“恐怖主義和“反抗者邊界的敘事裝置：紈绔子弟走向淫蕩狂歡的理由是抽象普遍性下的絕望我們無(wú)法想象一個(gè)能花幾百美元體驗(yàn)一次高空跳傘的人和討薪的廠工有什么關(guān)系而前者竟仿佛替后者成全了“事件當(dāng)然我們知道邱禮濤背后的context是什么：既不認(rèn)同黑x人上街又要對(duì)政府陰陽(yáng)怪氣只要看看他的共情位置指向哪里就清楚了作為制度化身的警署領(lǐng)導(dǎo)吃癟后期反向聽(tīng)一線工作人員指揮；恐怖分子則給出了近乎于是“符號(hào)暴力社會(huì)心理闡釋（校園欺凌）刻畫成被憤怒裹束的偏執(zhí)狂而救贖來(lái)源于溢出的身份（新的欲望主體在整個(gè)故事幻想下顯得十分無(wú)力）我們要警惕這種驅(qū)力電影正塑造我們對(duì)“恐怖主義和“革命的fake memory -
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