D / 導(dǎo)演本可以豐富的文本層次去試探作者與人物的關(guān)系從而將影片真正構(gòu)建為一個(gè)“劇本創(chuàng)作與解碼的過(guò)程——這也正是“規(guī)則這一核心概念所能收攏的廣闊視域但這種潛在的微妙立體感終究在極度扁平的視角切換與空間利用中枯萎走馬燈般輪轉(zhuǎn)的紙片人始終沒(méi)有完成“單薄的自我揭露從而變得“豐滿(mǎn)并共生于“作品之中最后就真的從一個(gè)蘊(yùn)藏生命力的“劇本變成了單薄的“劇本電影
既是 Martin Scorsese 如常地搭上 Robert DeNiro先天條件已吸引一眾粉絲前來(lái)朝拜那就無(wú)法令注意力從 DeNiro 身上移開(kāi)即使他這回奸到入骨喪到出汁不少粉絲像 Danielle 一樣被 Max 的邪惡宣道所迷惑感覺(jué)他是有良知的魔鬼正邪難分最終又是 DeNiro 個(gè)人表演