據(jù)說是“新浪潮的開山之作看的時(shí)候就在懷疑是不是作者的半自傳電影了最后奔向海邊個(gè)人面部特寫長(zhǎng)鏡頭的symbolism不知是不是特呂弗開的先河;至少我相信費(fèi)里尼在拍La Dolce Vita 的時(shí)應(yīng)該是借鑒了《骨語第二季在線觀看免費(fèi)》
01年P(guān)ixar動(dòng)畫的3D效果就好成這樣了成功認(rèn)出了Buscemi叔的聲線辨識(shí)度真是太高了配大眼怪的居然是Billy Crystal怪不得這么活寶長(zhǎng)毛怪給小姑娘起名字的時(shí)候大眼兒說Sulley, you're not supposed to name it. Once you name it, you start getting attached to it. 被這句戳到
C / 開頭還蠻喜歡的但看完全程最直接的印象就是:感覺不到人物的存在一方面人物的選擇幾乎沒有感知上的情境建立大多依托于直截了當(dāng)?shù)奈谋酒唇?因而大多數(shù)人物只在某些特定時(shí)刻有較強(qiáng)的心理動(dòng)勢(shì)缺乏連續(xù)性另一方面是對(duì)人物行動(dòng)的刻畫有些粗線條瑣碎的冗余太多有“行動(dòng)但感覺不到鋒利而細(xì)膩的微觀動(dòng)作強(qiáng)度腦海中揮之不去的反而是驚鴻一瞥的“身影刻畫在明暗的對(duì)比中倏忽來去那些時(shí)刻阿蘭·德龍仿佛才成為了真正的城市幽魂不知道布列松或者刁亦男來拍會(huì)不會(huì)更好一點(diǎn)